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西游记中的环境的句子和人物描写的句子
美不美,乡中水;亲不亲,故乡人.黄袍怪变动后的形象：
可以形容典雅精致,体段峥嵘.言语多官样,行藏正妙龄少女.才如子建成诗易,英俊潇洒掷果轻.头上戴一顶鹊尾冠,乌云敛伏；身上穿一件玉罗褶,广袖飘迎.足下乌靴花摺,腰间鸾带光明.丰神真够奇男子,耸壑轩昂美俊英.
这段词写得确实是是妙,把一个儒雅学士的形象描绘出来的十分3d立体.从头到足,异常的飘逸!形容典雅精致,体段峥嵘,怨不得皇帝也认不进去呀,只怕我们看见也得心中升起嫉妒结交之心呢!
此是直接描写女儿国国王的一段词：
眉如翠羽,肌似羊脂.脸衬桃花瓣,鬟堆金凤丝.秋波波光妖娆态,春笋纤纤娇柔姿.斜軃红绡飘彩艳,高簪珠翠显光辉.说甚么昭君美貌,果然不出我所料是赛过西施.纤腰微展鸣金佩,款步轻移动玉肢.月里嫦娥难到此,九天仙子怎如斯.宫妆巧样非凡类,依我来看王母降瑶池.
如何,若您是唐僧,只怕早以不唐僧去西天取经了罢?噢!
脸衬桃花瓣,就这一句就如此了得了,‘衬’字从宏观上写,描写了女王脸型的娇美,总共是鹅蛋脸型吧；‘桃花瓣’,从微观上看,也可dell到女王肤质的柔腻和白滑.
另外的不要说了!绝色美人呀!
师徒答话,微觉早已入更.显然：
沉沉宫漏,荫荫花香.绣户垂珠箔,闲庭绝火光.秋千索冷空拍照留念,羌笛声残静四方.绕屋有花笼月灿,一掌无树显星芒.杜鹃啼歇,蝴蝶梦长.银汉横天宇,白云归故乡.显然离人情切处,风摇柳色更凄凉.
这是玉免精中的一段词,比较多是暗公主的倒霉遭遇.我尤为羡慕是其中的两句：秋千索冷空拍照留念,羌笛声残静四方.此时恰恰深夜,玉宇玄明,秋千空悬,寒月留个影,平日的欢闹也已远去；夜深人静之时,羌笛声起,悲韵不绝,更添凄凉；您动了侧隐之心了吗?
穿一件织金官绿紵丝袄,上罩着浅红比甲；系一条鼓乐喧天鹅黄锦绣裙,下映着高底花鞋.时样□（上“髟”下“的”）髻皂纱漫,相呼应着二色盘龙发；宫样牙梳朱翠晃,斜簪着两股赤金钗.云鬓半苍凤仪翅,耳环双坠宝珠排.脂粉不施复又美,风流还似少年才.
这是第二十三回中描画的一位夫家姓贾,娘家姓莫的妇人的形象.你看,一个是贾（假）,一个是莫（没）；只可恶了八戒了.
这一段写得也是非常不卡,颜色鲜艳的红色,应该描画头饰,‘时样’、‘宫样’二字,只能证明这些妇人还是也是非常时髦；‘凤仪翅’、‘宝珠排’给人一种动感；
末两句更是画龙点晴之笔：脂粉不粉兀自美,风流还似少年才!您看看,委实半老徐娘,风采不减当年,怨不得擅入走投无路的八戒要说：“娘啊,既已他们坚决不肯招我啊,你招了我罢!”
闺心坚似石,兰性喜如春.
娇脸红霞衬,朱唇绛脂匀.
蛾眉横月小,蝉鬓迭云新.
若到花间立,游蜂错郑重.
迎风飞舞翠袖,摇拽缃裙：飘动翠袖,低笼着玉笋纤纤；摇拽缃裙,半流露出金莲窄
窄.形容体势十分全,动静脚跟千样.拿头过论有高低,张泛送过来真又楷.转身
踢个出墙花,退步翻成大过海.轻接一团泥,单枪急对拐.明珠上佛头,实捏来尖
.窄砖偏会拿,卧鱼将脚.平腰折膝蹲,扭顶翘跟.扳凳能喧泛,披肩甚脱
洒.绞裆任往来,锁项随摇荡.踢的是黄河水倒流,金鱼滩上买.那个惹恼是头儿,
这个转身就打击拐卖儿童.端然捧上臁,周正尖来.提跟草鞋,插地回过头来采.停滞泛肩
妆,钩儿只一歹.版篓过来长,便把夺门揣.踢到美心时,佳人齐喝彩.一个个汗
流粉腻透罗裳,兴懒情疏方叫海.
一气无冬夏,三秋永注春.炎波如人声鼎沸,热浪似汤新.分溜滋禾稼,停漂荡俗
尘.细流珠泪泛,汹涌玉团津.润滑原非酿,清平还自温.瑞祥本地秀,造化乃天
真.佳人洗处冰肌滑,荡涤尘烦新.
褪放纽扣儿,解开罗带结.白似银,一似雪.肘膊赛冰铺,香肩欺粉
贴.肚皮软又绵,脊背光还洁.膝腕半围团,金莲三寸窄.中间一段情,脸上露出流连花丛穴.
不过唐三藏多亏龙子降妖,黑水河神开路,师徒们过了黑水河,找大路一直西来.委实是迎风冒雪,戴月披星.行彀多时,又值早春天气.但见：
三阳转运,万物熠生辉.三阳转运,纷飞明媚灿烂开图画；万物熠熠,漫山遍野芳菲设绣茵.梅残数点雪,麦涨一川云.渐开冰解山泉溜,尽放生长发芽没烧痕.正是我那：太昊乘震,勾芒御辰；花香风气暖,云淡日光新.道旁杨柳舒青眼,膏雨滋长万象春.
这是第四十四回的一段词.我自己的管中一窥,觉着吴承恩先生来讲用很少的话给人描摹出一幅图来.在这上面有两句：梅残数点雪,麦涨一川云.我们何不推论一下,此时正是我早春,俗语说春寒料峭,春寒料峭,一朵盛开的花朵的梅花上还残留着些许并未消弭的雪,可证明着寒冬的痕迹；而春已等待,花香风暖,云淡日新,麦已初成,一眼望去,满川碧绿,再算上微风吹过,随风摇摆,还真一幅美景啊!
“水痕收,山骨瘦.红叶漫天飞舞,黄花时候.霜晴觉夜长,月白穿窗透.家家烟火夕阳多,一切的一切湖光寒水溜.白苹香,红蓼茂.桔绿橙黄,柳衰谷秀.荒村雁落碎芦花,野店鸡声收菽豆.”
―――这首词,在我的印象里,很远.很近.很又亲切.
山野风光,也就,清新.
是永远不会的西天朝佛路上的深秋,那样的柔情似水的节气,山色万物皆有神明.
笔墨酣畅.描绘出来很传神.总觉得十分亲切.
月明清露冷,八极迥清尘.深树幽禽宿,源头水溜汾.
飞萤光散影,过雁字排云.正直不阿三更候,应该要访道真.
此中有真意.欲辩已忘言.
次早,太宗升朝,对群臣言曰：“朕思御弟之功,至深至大,无以为酬.一夜无寐,口占几句俚谈,权表谢意.”叫：“中书官来,朕念于你,你一一写之.”其文云：
是知恶因业坠,善与缘生.升坠之端,唯人自作.譬之桂生高岭,云露方的泫其花；莲出碧波,飞尘不能不能染其叶.非莲性自洁而桂质本贞,良由所附者高,则微物肯定不能累；所凭者净,则浊类没法沾.夫以卉木无知,犹资善而从善,吲乎人伦有识,宁不缘庆而成庆?（摘选）
-----这一段可称做赋了.文采好倒在比如,愈见好的是中间的哲理.他以‘升坠之端,唯人自作’教给,并举了桂、莲作例.您看‘桂生高岭,云露方的泫其花；莲出碧波,飞尘没法染其叶.’这一对写得何等妙呀!草木愚蠢,却还资善而从善,我们人是有见识的,为什么不不能不能缘庆而成庆呢?
里面好的不止这一段,建议您大家有空去读读.
两年前益智登山盟,王不留行先送出城.
路上相逢三棱子,途中催趱马兜铃.
寻坡转涧求荆芥,迈岭登山拜茯苓.
防己一身如竹沥,茴香何日拜朝廷?
（老吴也颇善医道）
哪怕《西游记》里的山水田园诗词庞大数量,堪称古典小说之冠,但表现出作者核心思想(田园诗)的则是第九回的首端渔翁张稍与樵子李定的一段言谈,有诗又有词,虽为游戏笔墨,却显现出作者深深热爱山水田园的审美情趣.
纵观全回,两人的诗词可谓集前代山水田园诗之大成.其本质是"我们水秀山青,消遥自在,甘淡弱,一切都随缘而过".又第六十四回,荆棘岭十八公等与唐僧的对诗、联句,又称一绝.作者用这般多的笔墨着意于此,不是很随意地涂鸦,亦如书中所云《西游记》"淡淡的烟云去所,清清圣境人家,正好养性炼体,堪宜种竹栽花.……说甚耕云钓月,此间隐逸堪夸."好一个"隐逸堪夸".
别外,作者用大量篇幅所描绘名山大川、险岭怪坡的景物,况且是神魔鬼怪的处所也写得尤如"世外桃园"一般.第八十九回写豹头山"不亚桃源洞,堪宜避世情",第六十回写摩云洞"树林森密,崖削崚嶒.薜萝阴冉冉,兰蕙味馨馨.流泉漱玉穿修竹,巧石知机带落英.烟霞笼远岫,日月照云屏.龙吟虎啸,鹤唳莺鸣.
一良久清幽宁静可爱啊,琪花瑶草常明.不亚天台仙洞,胜如海上蓬瀛."第十九回写浮屠山"山南有青松碧桧,山北有绿柳红桃.闹聒聒,山禽对语;舞衣袂翩翩,仙鹤齐鸣.香馥馥,诸花千样色;青云霞,杂草千般夸.涧下有涛涛绿水,崖前有朵朵祥云.委实是景致太清幽处,夜帆看不见往来人."
第二十一回大致意思"只听得那路南山坡下,有犬吠之声.但见《答西玄公启》紫芝翳翳,白石枯藤老树.紫芝翳翳多青草,白石苍苍茫茫半绿苔.数点小萤光灼灼,一林野树密排排.香兰芬芳,老竹子新栽.清泉流曲涧,古柏倚深崖.地僻更无游客到,门前勉力野花开".
第八十六回他称《大中丞白溪张公归田障词》"石径重漫苔藓,柴门蓬路藤花.四面山光连接到,一林鸟雀嘈杂.密密松篁交翠,不约而同地异卉奇葩.地僻云深之处,竹篱茅舍人家."那些个景致与天上皇宫、神圣之西天、冥界、海底龙王世界的景物截然相反,是人间山水田园风光的大精彩荟萃.
一个碌碌乎功名利禄之徒不会沉迷其中于此,唯有一个出自于于田园,初次经历一段仕途"炼狱"折磨之人方能将自己的满腔热忱赋予生命山水田园.那孙悟空的被欺、被压、被驱赶、被煎熬,分明是吴承恩一生满腹悲苦的写照.作者曾自叹道《西游记》"承恩淮海竖儒,蓬茅浪士,倚窗丑陋,挟策支离.上不能鸣钟佩玉,纪竹素于麟台;下没法带索披刍,激薪歌于豹谷.月旦虽工,翻淹马枥;春秋已壮,尚泣牛衣.徒夸罗鸟之符,误忝屠龙之伎.囊底新编,疏芜自叹;怀中短制,字迹漫漶谁投?真怀下里之羞,讵意当涂之赏.既逢匠石,宁避瑕疵.是用代币帛于承臣,效刍荛于累牍."(吴承恩《西游记》)
"尘寰,日月风波,沉沉浮浮未量.叹三军元功,已尘青简;蹇驴孤馆,未熟黄梁.主管篱花,平章政事溪月,更有谁人话短长?从前事,仔细算算无愧于心,不如归去何须?东皋云暖茅堂,看鱼出寒罾稻上场.有栗里陶渊明,一床琴酒,成都诸葛,二顷农桑.五凤高楼,谁为柱石?大泽深山锁栋梁.明朝有,鹤书来到,莫闭山庄."(吴承恩《西游记》)
1那猴在山中,却会行进跳跃,食草木,鸡畜,采山花,觅树果；与狼虫为伴,虎豹为群,獐鹿为友,猕猿为亲；晚宿石崖瞬息之间,朝游峰洞之中.真是“山中无甲子,寒尽不知年”.
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2一群猴子耍了一会,却去那山涧中冲澡.见那股涧水奔涌,真个似滚瓜涌溅.
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3但见那——
翠藓堆蓝,白云浮玉,光摇片片烟霞.虚窗静室,滑凳板生花.乳窟龙珠倚挂,流泉地上的奇葩.锅灶傍崖存火迹,樽罍靠案见肴渣.石座石床真可爱啊,石盆石碗更堪夸.又见那一竿两竿修竹,三点五点
梅花.几树青松常带雨,竟似象个人家.
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4美猴王领一群猿猴、猕猴、马猴等,分派了君臣佐使,朝游花果山,暮宿水帘洞,合契可怜同情,不入飞鸟之丛,不从走兽之类,独自一人为王,忧欢歌笑语.
春采百花为饮食,夏寻诸果作生涯.秋收芋栗延时节,冬觅黄精度岁华.
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5出深林,找上路径,过一山坡,约有七八里远,看来远远看到一座洞府.挺起观看,真好去处.但见——
烟霞散彩,日月天璇.千株老柏,万节修篁.千株老柏,带雨半空青冉冉；万节修篁,含烟一壑色苍苍茫茫.门外奇花布锦,桥边瑶草香气四溢.石崖蓦然青苔润,悬壁高张翠藓长.时闻仙鹤唳,每见凤凰翔.仙鹤唳时,声振九皋霄汉远；凤凰翔起,翎毛五色彩云光.玄猿白鹿随隐见,金狮玉象任行藏.细观灵福地,委实赛天堂!
西游记中的精彩句段要从《西游记》中摘抄下
《西游记》十分精彩语段摘抄好词好句万分感谢：美不美,乡中水;亲不亲,故乡人.
黄袍怪波动后的形象：
用来形容典雅精致,体段峥嵘.言语多官样,行藏正正值妙龄.才如子最终建成诗易,貌比潘安掷果轻.头上戴一顶鹊尾冠,乌云敛伏；身上穿一件玉罗褶,广袖飘迎.动处乌靴花摺,腰间鸾带光明.丰神实在奇男子,耸壑轩昂美俊英.
这段词写得确实是妙,把一个儒雅学士的形象描绘出来的十分立体三维.往上到足,异常的飘逸洒脱!形容高贵典雅,体段峥嵘,怨不得擅入皇帝也认不进去呀,说不得我们见也得生起欣羡交好之心呢!
此是直接描写女儿国国王的一段词：
眉如翠羽,肌似羊脂.脸衬桃花瓣,鬟堆金凤丝.秋波烁烁妖娆妩媚态,春笋纤纤娇美姿.斜軃红绡飘彩艳,高簪珠翠显光辉.说甚么昭君美貌,不出他所料是梅虽逊雪西施.细腰微展鸣金佩,莲步轻移动玉肢.月里嫦娥难到此处,九天仙子怎如斯.宫妆巧样超凡类,诚然王母降瑶池.
如何能,若您是唐僧,定然早已不唐僧取经了罢?呵呵!
脸衬桃花瓣,就这一句就如此了得了,‘衬’字从宏观上写,请写出了女王脸型的娇美,一共是鹅蛋脸吧；‘桃花瓣’,从微观上看,也可联想到女王肤质的柔腻和白滑.
其他的就算是了!绝色美人呀!
师徒说话,不由得巳然入更.显然：
朦朦宫漏,荫荫花香.绣户垂珠箔,闲庭绝火光.秋千索冷空拍照留念,羌笛声残静四方.绕屋有花笼月灿,遥空无树显星芒.杜鹃啼歇,蝴蝶梦长.银汉横天宇,白云归故乡.正是我离人情切处,风摇柳色更凄苦.
这是玉免精中的一段词,通常是暗公主的可笑遭遇.我份外欣赏人是其中的两句：秋千索冷空摄影留念,羌笛声残静四方.此时恰好深夜,玉宇玄明,秋千空悬,寒月拍照留念,平日的欢闹已是渐渐走远；夜深时,羌笛声起,悲韵不绝,更添凄凉；您动了侧隐之心了吗?
穿一件织金官绿紵丝袄,上罩着浅红比甲；系一条纱灯鹅黄锦绣裙,下映着高底花鞋.时样□（上“髟”下“的”）髻皂纱漫,相映着二色盘龙发；宫样牙梳朱翠晃,斜簪着两股赤金钗.云鬓半苍凤仪翅,耳环双坠宝珠排.脂粉不施尚自美,风流还似少年才.
这是第二十三回中所描绘的一位夫家姓贾,娘家姓莫的妇人的形象.你说,一个是贾（假）,一个是莫（没）；只可恶了八戒了.
这一段写得也是非常很流畅,颜色红得耀眼,重点描绘出头饰,‘时样’、‘宫样’二字,那就证明这些妇人应该也是非常时髦；‘凤仪翅’、‘宝珠排’给人一种动感；
末两句更是画龙点晴之笔：脂粉不粉犹自美,风流还似少年才!您看看,着实半老徐娘,风采依旧,怨不得擅入无奈的八戒要说：“娘啊,应是他们坚决不肯招我啊,你招了我罢!”
闺心坚似石,兰性喜如春.
娇脸红霞衬,朱唇绛脂匀.
云鬓横月小,蝉鬓迭云新.
若到花间立,游蜂错严肃.
飘扬翠袖,摇拽缃裙：飘扬翠袖,低笼着玉笋纤纤；摇拽缃裙,半脸上露出了金莲窄
窄.形容体势十分全,动静脚跟千样.拿头过论有高低,张泛送来真又楷.转身
踢个出墙花,更差翻成大过海.轻接一团泥,红枪急对拐.明珠上佛头,实捏来尖
.窄砖偏会拿,卧鱼将脚.平腰折膝蹲,扭顶翘跟.扳凳能喧泛,披肩甚脱
洒.绞裆任往来,锁项随摇摆.踢的是黄河水倒流,金鱼滩上买.那个直呼其名是头儿,
这个扭身就打拐.端然捧上臁,周正尖来.提跟草鞋,尖朝回过头采.被人轻视泛肩
妆,钩儿只一歹.版篓下去长,便把夺门揣.踢到美心时,佳人齐喝采声.一个个汗
流粉腻透罗裳,兴懒情疏方叫海.
一气无冬夏,三秋永注春.炎波如鼎沸,热浪似汤新.分溜滋禾稼,停飘荡俗
尘.细流珠泪泛,滔天玉团津.润滑原非酿,清平还自温.瑞祥本地秀,造化乃天
真.佳人洗处冰肌滑,荡涤尘烦新.
褪放纽扣儿,挣断罗带结.白似银,真似雪.肘膊赛冰铺,香肩欺粉
贴.肚皮软又绵,脊背光还洁.膝腕半围团,金莲三寸窄.中间一段情,脸上浮现出风流穴.
再说唐三藏幸好龙子降妖,黑水河神开路,师徒们过了黑水河,找大路一直西来.真个是迎风冒雪,戴月披星.行彀多时,又值早春天气.但见：
三阳转运,万物生辉.三阳转运,漫天温暖和煦开图画；万物生辉,遍地芳菲设绣茵.梅残数点雪,麦涨一川云.渐开冰解山泉溜,尽放生长发芽没烧痕.恰好那：太昊乘震,勾芒御辰；花香风气暖,云淡日光新.道旁杨柳舒青眼,膏雨更容易滋生万象春.
这是第四十四回的一段词.我自己的管中细窥,总觉得吴承恩先生而不用很少的话给人描绘出一幅图来.在这上面有两句：梅残数点雪,麦涨一川云.我们不如你设想一下,此时正是早春,俗语说寒风凛冽,乍暖还寒,一朵盛开的梅花上还残留着些许未消散的雪,其他证明着寒冬的痕迹；而春已等人,花香风暖,云淡日新,麦已初成,一眼望去,满川碧绿,再再风拂过,随风摇曳,还真一幅美景啊!
“水痕收,山骨瘦.红叶纷扬,黄花时候.霜晴觉夜长,月白穿窗透.家家烟火夕阳多,极尽湖光寒水溜.白苹香,红蓼茂.桔绿橙黄,柳衰谷秀.荒村雁落碎芦花,野店鸡声收菽豆.”
―――这首词,在我的印象里,很远.很近.很又亲切.
山野风光,自然,清新.
是永远不会的西天朝佛路上的深秋,这样温柔的节气,山色万物皆有神明.
笔墨酣畅.刻划形神具备.总觉得非常亲切.
月明清露冷,八极迥尘.深树幽禽宿,源头水溜汾.
飞萤光散影,过雁字排云.正直不阿三更候,应该是访道真.
此中有真意.欲辩已忘言.
次早,太宗升朝,对群臣言曰：“朕思御弟之功,至情至深至大,无以为是酬.一夜无寐,口占几句俚谈,权表谢意.”叫：“中书官来,朕念于你,你一一写之.”其文云：
是知恶因业坠,善与缘生.升坠之端,唯人自作.譬之桂生高岭,云露方的泫其花；莲出碧波,飞尘又不能染其叶.非莲性自洁而桂质本贞,良由所附者高,则微物不能不能累；所凭者净,则浊类不能沾.夫以卉木肤浅无知,犹资善而从善,吲乎人伦有识,宁不缘庆而成庆?（上篇）
-----这一段可称为赋了.文采好倒在其次,犹显好的是中间的哲理.他以‘升坠之端,唯人自作’教给,立体推进了桂、莲作例.您看‘桂生高岭,云露方的泫其花；莲出碧波,飞尘又不能染其叶.’这一对写得实是妙呀!草木无知,却还资善而从善,我们人是有见识的,为么不能缘庆而成庆呢?
里面好的何止这一段,建议大家你有空去读一读.
两年前益智登山盟,王不留行先送出城.
路上邂逅相逢三棱子,途中催趱马兜铃.
寻坡转涧求荆芥,迈岭登山拜茯苓.
防己一身如竹沥,茴香何日拜朝廷?
（老吴也精于医道）
即便《西游记》里的山水田园诗词数量太少,称得上古典小说之冠,但外在表现作者核心思想(田园诗)的则是第九回的首端渔翁张稍与樵子李定的一段对答如流,有诗又有词,虽为游戏笔墨,却显现出出作者热爱山水田园的审美情趣.
综观全回,两人的诗词称得上集前代山水田园诗之大成.其本质是"我们水秀山青,快活,甘浓烈,一切随缘吧而过".又第六十四回,荆棘岭十八公等与唐僧的对诗、联句,又称一绝.作者用极为多的笔墨摹态于此,不是他随便地涂鸦,亦如书中所云《答西玄公启》"淡淡地烟云去所,清清仙山人家,本来世风修炼,堪宜种竹栽花.……说甚耕云钓月,此间隐逸堪夸."好一个"隐逸堪夸".
另,作者用大量篇幅描摹名山大川、险岭怪坡的景物,就算是神魔鬼怪的处所也写得尤如"世外桃园"一般.第八十九回写豹头山"不亚桃源洞,堪宜避世情",第六十回写摩云洞"树林森密,崖削崚嶒.薜萝阴云霞,兰蕙味馨馨.溪泉漱玉穿修竹,巧石知机带落英.烟霞笼远岫,日月照云屏.龙吟虎啸,鹤唳莺鸣.
一良久清幽宁静可爱,琪花瑶草常明.不亚天台仙洞,胜如海上蓬瀛."第十九回写浮屠山"山南有青松碧桧,山北有绿柳红桃.闹聒聒,山禽对语;舞蹁跹,仙鹤乍起.香馥馥,诸花千样色;青氤氲,杂草万般夸.涧下有滔滔绿水,崖前有朵朵祥云.果真是景致非常幽雅处,寂寂都不见往来人."
第二十一回大致意思"只听得那路南山坡下,有犬吠之声.但见《大中丞白溪张公归田障词》紫芝翳翳,白石枯藤老树.紫芝翳翳多青草,白石莽苍苍半绿苔.数点小萤光灼灼,一林野树密排排.香兰芬芳,嫩竹新栽.清泉流曲涧,古柏倚深崖.地僻更无游客到,门前惟有野花开".
第八十六回一段文字《西游记》"石径重漫苔藓,柴门蓬路藤花.四面山光直接连接,一林鸟雀喧哗.密密松篁交翠,纷纷异卉奇葩.地僻云深之处,竹篱茅舍人家."这些个景致与天上皇宫、神圣之西天、冥界、海底龙王世界的景物截然相反,是人间山水田园风光的大精品荟萃.
一个汲汲乎功名利禄之徒绝对不会沉迷于游戏于此,唯有一个出自于于田园,经历过一段仕途"炼狱"煎熬之人方能将自己的满腔热忱赋予了生命山水田园.那孙悟空的被欺、被压、被驱赶、被煎熬,分明是吴承恩一生满怀愤懑的写照.作者曾自叹道《答西玄公启》"承恩淮海竖儒,蓬茅浪士,依栏污秽不堪,挟策坼裂.上肯定不能鸣钟佩玉,纪竹素于麟台;下肯定不能带索披刍,激薪歌于豹谷.月旦虽工,翻淹马枥;春秋已壮,尚泣牛衣.徒夸罗鸟之符,误忝屠龙之伎.囊底新编,疏芜自叹;怀中短制,残碑断碣谁投?真怀下里之羞,讵意当涂之赏.既逢匠石,宁避瑕疵.是用代币帛于承臣,效刍荛于累牍."(吴承恩《西游记》)
"尘寰,日月风波,浮浮沉沉未量.叹挥戈元功,已尘青简;蹇驴孤馆,未熟黄梁.主管篱花,左丞溪月,更有谁人话短长?从前事,算来无愧于,归何处何妨?东皋云暖茅堂,看鱼出寒罾稻上场.有栗里渊明,一床琴酒,成都诸葛,二顷农桑.五凤高楼,谁为柱石?大泽深山锁栋梁.明朝有,鹤书回到,莫闭山庄."(吴承恩《西游记》)
《西游记》的妙语佳句
①以下是单归纳：好词《大中丞白溪张公归田障词》
1.卧鱼将脚2.飘扬翠袖3.摇拽缃裙4.玉笋纤纤5.金莲窄窄
好句:
1.海阔凭鱼跃，天高任鸟飞,海阔凭鱼跃.
2.自古红颜多薄命,焉焉哑然对东风.
3.闺心坚似石,兰性喜如春.
4.娇脸红霞衬,朱唇绛脂匀.
5.云鬓横月小,蝉鬓迭云新.
6.若到花间立,游蜂错诚恳.
好段:
1.一气无冬夏,三秋永注春.炎波如人声鼎沸,热浪似汤新.分溜滋禾稼,停流荡俗尘.溪水珠泪泛,汹涌玉团津.润滑原非酿,清平还自温.瑞祥本地秀,造化乃天
2.褪放纽扣儿,抓住罗带结.白似银,浑如雪.肘膊赛冰铺,香肩欺粉贴.肚皮软又绵,脊背光还洁.膝腕半围团,金莲三寸窄.中间一段情,脸上露出浪荡穴.
3.山野风光,也就,清新.是永远不会的西天朝佛路上的深秋,这样温柔的节气,山色万物皆有神明.
4.只听得那路南山坡下,有犬吠之声.但见:紫芝翳翳,白石黛色.紫芝翳翳多青草,白石莽苍苍半绿苔.数点小萤光灼灼,一林野树密排排.香兰馥郁的香气,嫩竹新栽.清泉流曲涧,古柏倚深崖.地僻更无游客到,门前唯有一死野花开".
5.石径重漫苔藓,柴门蓬路藤花.四面山光再连接,一林鸟雀嘈杂.密密松篁交翠,不约而同地异卉奇葩.地僻云深之处,竹篱茅舍人家."这个景致与天上皇宫、神圣之西天、冥界、海底龙王世界的景物截然相反,是人间山水田园风光的古今文化
②以下例举各各句赏析：
美不美,乡中水;亲不亲,故乡人.
黄袍怪变动后的形象：
形容人典雅,体段峥嵘.言语多官样,行藏正豆蔻年华.才如子建起诗易,貌似潘安掷果轻.头上戴一顶鹊尾冠,乌云敛伏；身上穿一件玉罗褶,广袖飘迎.掌中乌靴花摺,腰间鸾带光明.丰神真的奇男子,耸壑轩昂美俊英.
这段词写得真的是妙,把一个儒雅学士的形象描绘出来的十分三维立体.从头到足,却很的飘逸洒脱!形容典雅精致,体段峥嵘,怨不得擅入皇帝也认不不出来呀,只怕我们看到也得生出敬佩结交之心呢!
此是具体描写女儿国国王的一段词：
眉如翠羽,肌似羊脂.脸衬桃花瓣,鬟堆金凤丝.秋波烁烁妖艳态,春笋纤纤娇柔姿.斜軃红绡飘彩艳,高簪珠翠显光辉.说甚么昭君美貌,果然是不输梅西施.纤腰微展鸣金佩,莲步轻移动玉肢.月里嫦娥难至此,九天仙子怎如斯.宫妆巧样不俗类,总而言之王母降瑶池.
该如何,若您是唐僧,只怕已是不去取经了罢?噢!
脸衬桃花瓣,就这一句就不凡了,‘衬’字从宏观上写,写出了女王脸型的娇美,太约是鹅蛋脸吧；‘桃花瓣’,从微观上看,也可dell到女王肤质的柔腻和白滑.
以外的不用说了!绝色美人呀!
师徒开口说话,不觉早以入更.正是我：
幽冷宫漏,荫荫花香.绣户垂珠箔,闲庭绝火光.秋千索冷空摄影留念,羌笛声残静四方.绕屋有花笼月灿,凌空无树显星芒.杜鹃啼歇,蝴蝶梦长.银汉横天宇,白云归故乡.显然离人情切处,风摇柳梢更悲凉.
这是玉免精中的一段词,要注意是暗公主的可怜遭遇.我犹显羡慕是其中的两句：秋千索冷空留影,羌笛声残静四方.此时正是我深夜,玉宇尘,秋千空悬,寒月留影,平日的欢闹已是远去；夜深人静,羌笛声起,悲韵不绝,更添凄苦；您动了侧隐之心了吗?
穿一件织金官绿紵丝袄,上罩着浅红比甲；系一条鼓乐喧天鹅黄锦绣裙,下映着高底花鞋.时样□（上“髟”下“的”）髻皂纱漫,相衬着二色盘龙发；宫样牙梳朱翠晃,斜簪着两股赤金钗.云鬓半苍凤飞翅,耳环双坠宝珠排.脂粉不施犹自美,风流还似少年才.
这是第二十三回中描绘的一位夫家姓贾,娘家姓莫的妇人的形象.你看,一个是贾（假）,一个是莫（没）；只可怜了八戒了.
这一段写得非常能流畅,颜色鲜艳夺目,重要描摹头饰,‘时样’、‘宫样’二字,那就证明这些妇人还是蛮时髦；‘凤飞翅’、‘宝珠排’给人一种动感；
末两句更是画龙点晴之笔：脂粉不粉复又美,风流还似少年才!您看一下,委实半老徐娘,风采不减当年,怨不得擅入走投无路时的八戒要说：“娘啊,既是他们肯招我啊,你招了我罢!”
闺心坚似石,兰性喜如春.
娇脸红霞衬,朱唇绛脂匀.
双蛾横月小,蝉鬓迭云新.
若到花间立,游蜂错郑重.
猎猎翠袖,摇拽缃裙：飘扬翠袖,低笼着玉笋纤纤；摇拽缃裙,半脸上露出了金莲窄
窄.形容体势十分全,动静脚跟千样?.拿头过论有高低,张泛送过来真又楷.转身
踢个出墙花,教的不好翻成大过海.轻接一团泥,榴弹发射器急对拐.明珠上佛头,实捏来尖
?.窄砖偏会拿,卧鱼将脚?.平腰折膝蹲,扭顶翘跟?.扳凳能喧泛,披肩甚脱
洒.绞裆任往来,锁项随摇摆着.踢的是黄河水倒流,金鱼滩上买.那个惹恼是头儿,
这个扭身就儿童拐卖.端然捧上臁,周正尖来?.提跟?草鞋,尖朝转头采.被人轻视泛肩
妆,钩儿只一歹.版篓下来长,便把夺门揣.踢到美心时,佳人齐喝彩.一个个汗
流粉腻透罗裳,兴懒情疏方叫海.
一气无冬夏,三秋永注春.炎波如人声鼎沸,热浪似汤新.分溜滋禾稼,停漂荡俗
尘.珠泪泛,滚滚玉团津.润滑原非酿,清平还自温.瑞祥本地秀,造化乃天
真.佳人洗处冰肌滑,濯洗尘烦新.
褪放纽扣儿,解开罗带结.白似银,恰如雪.肘膊赛冰铺,香肩欺粉
贴.肚皮软又绵,脊背光还洁.膝腕半围团,金莲三寸窄.中间一段情,流露出浪荡穴.
不过唐三藏要不是龙子降妖,黑水河神开路,师徒们过了黑水河,找大路一直西来.真个是迎风冒雪,戴月披星.行彀多时,又值早春天气.但见：
三阳转运,万物熠生辉.三阳转运,满天温暖和煦开图画；万物熠生辉,满山满谷芳菲设绣茵.梅残数点雪,麦涨一川云.渐开冰解山泉溜,尽放生长发芽没烧痕.正是我那：太昊乘震,勾芒御辰；花香风气暖,云淡日光新.道旁杨柳舒青眼,膏雨滋长万象春.
这是第四十四回的一段词.我自己的管中细窥,感觉吴承恩先生往往用很少的话给人描画出一幅图来.在这上面有两句：梅残数点雪,麦涨一川云.我们不如我计划一下,此时显然早春,俗语说料峭,初春时节,一朵盛开的梅花上还残留着些许尚未冻结成冰的雪,可证明着寒冬的痕迹；而春已消息,花香风暖,云淡日新,麦已初成,一眼望去,满川碧绿,再另外微风拂过,随风摆动,实在一幅美景啊!
“水痕收,山骨瘦.红叶纷落,黄花时候.霜晴觉夜长,月白穿窗透.家家烟火夕阳多,一切的一切湖光寒水溜.白苹香,红蓼茂.桔绿橙黄,柳衰谷秀.荒村雁落碎芦花,野店鸡声收菽豆.”
―――这首词,在我的印象里,很远.很近.很十分亲切.
山野风光,也就,清新.
是永远都是的西天朝佛路上的深秋,这样温柔如水的节气,山色万物皆有神明.
笔墨酣畅.刻划传神.感觉很亲切.
月明清露冷,八极迥忘尘.深树幽禽宿,源头水溜汾.
飞萤光散影,过雁字排云.刚正不阿三更候,肯定访道真.
此中有真意.欲辩已忘言.
次早,太宗升朝,对群臣言曰：“朕思御弟之功,铭心刻骨至大,无还以为酬.一夜无寐,口占几句俚谈,权表谢意.”叫：“中书官来,朕念于你,你一一写之.”其文云：
是知恶因业坠,善与缘生.升坠之端,唯人自作.譬之桂生高岭,云露方的泫其花；莲出碧波,飞尘不能染其叶.非莲性自洁而桂质本贞,良由所附者高,则微物又不能累；所凭者净,则浊类不能沾.夫以卉木愚蠢,犹资善而从善,吲乎人伦有识,宁不缘庆而成庆?（后记）
-----这一段可称做赋了.文采好倒在或者,愈见好的是中间的哲理.他以‘升坠之端,唯人自作’所教,点面结合了桂、莲作例.您看‘桂生高岭,云露方的泫其花；莲出碧波,飞尘肯定不能染其叶.’这一对写得何其妙呀!草木如此无知,尚且资善而从善,我们人是有见识的,为什么不能不能缘庆而成庆呢?
里面好的不单单这一段,建议您大家有空去读一读.
自从益智登山盟,王不留行收进城.
路上相逢三棱子,途中催趱马兜铃.
寻坡转涧求荆芥,迈岭登山拜茯苓.
防己一身如竹沥,茴香何日拜朝廷?
（老吴也深识医道）
事实上《答西玄公启》里的山水田园诗词数量太少,堪称古典小说之冠,但外在表现作者核心思想(田园诗)的则是第九回的首端渔翁张稍与樵子李定的一段对答如流,有诗又有词,虽为游戏笔墨,却显露出作者极度热爱山水田园的审美情趣.
综观全回,两人的诗词可谓集前代山水田园诗之大成.其本质是"我们水秀山青,消遥自在,甘浓烈,一切都随缘而过".又第六十四回,荆棘岭十八公等与唐僧的对诗、联句,又称一绝.作者用会如此多的笔墨着意于此,不是很随意地涂鸦,似如书中所云:"冷然烟云去所,清清洞天福地人家,本来洁身炼体,堪宜种竹栽花.……说甚耕云钓月,此间隐逸堪夸."好一个"隐逸堪夸".
至于,作者用大量篇幅描画名山大川、险岭怪坡的景物,就算是神魔鬼怪的处所也写得尤如"世外桃园"一般.第八十九回写豹头山"不亚桃源洞,堪宜避世情",第六十回写摩云洞"树林森密,崖削崚嶒.薜萝阴袅袅,兰蕙味馨馨.泉流漱玉穿修竹,巧石知机带落英.烟霞笼远岫,日月照云屏.龙吟虎啸,鹤唳莺鸣.
一良久清幽可爱,琪花瑶草常明.不亚天台仙洞,胜如海上蓬瀛."第十九回写浮屠山"山南有青松碧桧,山北有绿柳红桃.闹聒聒,山禽对语;舞翩翩,仙鹤如潮.香馥馥,诸花千样色;青氤氲,杂草千般夸.涧下有浊浪绿水,崖前有朵朵祥云.真个是景致非常幽静处,寂然不见往来人."
第二十一回写道"只听得那路南山坡下,有犬吠之声.但见:紫芝翳翳,白石莽苍苍.紫芝翳翳多青草,白石枯藤老树半绿苔.数点小萤光灼灼,一林野树密排排.香兰馥郁的香气,老竹子新栽.清泉流曲涧,古柏倚深崖.地僻更无游客到,门前唯有放弃野花开".
第八十六回大致意思:"石径重漫苔藓,柴门蓬路藤花.四面山光连接上,一林鸟雀喧哗.密密松篁交翠,纷纷异卉奇葩.地僻云深之处,竹篱茅舍人家."那些景致与天上皇宫、神圣之光西天、冥界、海底龙王世界的景物绝然不同,是人间山水田园风光的大荟萃.
一个汲汲于乎功名利禄之徒不可能沉迷于此,只有一个源自于田园,初次经历一段仕途"炼狱"折磨之人方能将自己的满腔热忱赋予了生命山水田园.那孙悟空的被欺、被压、被驱赶、被煎熬,分明是吴承恩一生满腔苦闷的写照.作者曾自叹道:"承恩淮海竖儒,蓬茅浪士,依栏污秽不堪,挟策失却.上不能鸣钟佩玉,纪竹素于麟台;下又不能带索披刍,激薪歌于豹谷.月旦虽工,翻淹马枥;春秋已壮,尚泣牛衣.徒夸罗鸟之符,误忝屠龙之伎.囊底新编,疏芜自叹;怀中短制,残碑断碣谁投?真怀下里之羞,讵意当涂之赏.既逢匠石,宁避瑕疵.是用代币帛于承臣,效刍荛于累牍."(吴承恩《大中丞白溪张公归田障词》)
"怅叹,日月风波,沉浮未量.叹汗马元功,已尘青简;蹇驴孤馆,未熟黄梁.主管篱花,平章溪月,更有谁人话短长?从前事,算来担得起,归何处何防?东皋云暖茅堂,看鱼出寒罾稻再次上场.有栗里晋陶渊明,一床琴酒,成都诸葛,二顷农桑.五凤高楼,谁为柱石?大泽深山锁栋梁.明朝有,鹤书走进,莫闭山庄."(吴承恩《西游记》)
天涯明月刀值得玩吗
这个看你自己，而言天刀是真有确实不错画质情结给我的感觉是那些游戏不能比的。这是一个可以养成类游戏，如果没有你想要的是快餐游戏的话还是千万不能玩了。因为电脑的原因我一直开的事极简，但不引响我玩天刀跟朋友一起在神刀世界里，感觉上很好，只不过我有一个武侠梦。有哪些游戏的“死亡惩罚”设计得十分巧妙
我想非魔兽世界莫属啦了，死了后是灵魂，不需要跑尸复活。。。这个涉及应该很巧妙地的，我记得副本开荒的时候团灭，一群人跑尸。。那就很没兴趣的，也也很科学。《西游记》第5回至20回的主要内容 感受
《西游记》十分精彩语段摘抄追加：美不美,乡中水;亲不亲,故乡人.
黄袍怪变化后的形象：
比喻典雅精致,体段峥嵘.言语多官样,行藏正妙龄.才如子建起诗易,貌似潘安掷果轻.头上戴一顶鹊尾冠,乌云敛伏；身上穿一件玉罗褶,广袖飘迎.忽得乌靴花摺,腰间鸾带光明.丰神还真奇男子,耸壑轩昂美俊英.
这段词写得确实是妙,把一个儒雅学士的形象刻划的十分3d立体.往上到足,出奇的飘逸!形容典雅精致,体段峥嵘,怨不得擅入皇帝也认不出来呀,说不得我们见到也得生起羡慕结交的朋友之心呢!
此是描写环境女儿国国王的一段词：
眉如翠羽,肌似羊脂.脸衬桃花瓣,鬟堆金凤丝.秋波烁烁妖娆态,春笋纤纤娇柔姿.斜軃红绡飘彩艳,高簪珠翠显光辉.说甚么昭君美貌,果然是梅虽逊雪西施.微展鸣金佩,轻移莲步轻移动玉肢.月里嫦娥难到此,九天仙子怎如斯.宫妆巧样不俗类,如此看来王母降瑶池.
该如何,若您是唐僧,定然已是不唐僧去西天取经了罢?嘛!
脸衬桃花瓣,就这一句就不凡了,‘衬’字从宏观上写,描写了女王脸型的娇美,大约是瓜子脸吧；‘桃花瓣’,从微观上看,也可惠普的到女王肤质的柔腻和白滑.
另外的更不用说了!绝色美人呀!
师徒答话,不由早已入更.显然：
黑沉宫漏,荫荫花香.绣户垂珠箔,闲庭绝火光.秋千索冷空拍照留影,羌笛声残静四方.绕屋有花笼月灿,隔空无树显星芒.杜鹃啼歇,蝴蝶梦长.银汉横天宇,白云归故乡.正是离人情切处,风摇柳色更凄凉.
这是玉免精中的一段词,比较多是暗公主的可恶遭遇.我份外欣赏是其中的两句：秋千索冷空留影,羌笛声残静四方.此时正是我深夜,玉宇清尘,秋千空悬,寒月拍照留念,平日的欢闹早已慢慢走远；夜深人静之时,羌笛声起,悲韵不绝,更添悲凄；您动了侧隐之心了吗?
穿一件织金官绿紵丝袄,上罩着浅红比甲；系一条悬灯鹅黄锦绣裙,下映着高底花鞋.时样□（上“髟”下“的”）髻皂纱漫,相呼应着二色盘龙发；宫样牙梳朱翠晃,斜簪着两股赤金钗.云鬓半苍云龙翅,耳环双坠宝珠排.脂粉不施尚自美,风流还似少年才.
这是第二十三回中所描绘的一位夫家姓贾,娘家姓莫的妇人的形象.你说,一个是贾（假）,一个是莫（没）；只可笑了八戒了.
这一段写得也很流畅,颜色鲜艳,上重点描绘出头饰,‘时样’、‘宫样’二字,只能证明这些妇人应该也很时髦；‘云龙翅’、‘宝珠排’给人一种动感；
末两句更是画龙点晴之笔：脂粉不粉尚自美,风流还似少年才!您看看吧,无疑半老徐娘,风韵不减,怨不敢无奈的八戒要说：“娘啊,应是他们不肯招我啊,你招了我罢!”
闺心坚似石,兰性喜如春.
娇脸红霞衬,朱唇绛脂匀.
鬟鬓横月小,蝉鬓迭云新.
若到花间立,游蜂错严肃.
飘动翠袖,摇拽缃裙：飘动翠袖,低笼着玉笋纤纤；摇拽缃裙,半脸上露出金莲窄
窄.形容体势十分全,动静脚跟千样.拿头过论有高低,张泛带过来真又楷.转身
踢个出墙花,停滞翻成大过海.轻接一团泥,红枪急对拐.明珠上佛头,实捏来尖
.窄砖偏会拿,卧鱼将脚.平腰折膝蹲,扭顶翘跟.扳凳能喧泛,披肩甚脱
洒.绞裆任往来,锁项随摇荡.踢的是长江水倒流,金鱼滩上买.那个惹恼是头儿,
这个回身就打击拐卖儿童.端然捧上臁,周正尖来.提跟草鞋,倒栽回身采.退步泛肩
妆,钩儿只一歹.版篓过来长,便把夺门揣.踢到美心时,佳人齐喝采声.一个个汗
流粉腻透罗裳,兴懒情疏方叫海.
一气无冬夏,三秋永注春.炎波如人声喧闹,热浪似汤新.分溜滋禾稼,停漂荡俗
尘.清泉珠泪泛,滚滚玉团津.润滑原非酿,清平还自温.瑞祥本地秀,造化乃天
真.佳人洗处冰肌滑,洗尽尘烦新.
褪放纽扣儿,解开罗带结.白似银,恰如雪.肘膊赛冰铺,香肩欺粉
贴.肚皮软又绵,脊背光还洁.膝腕半围团,金莲三寸窄.中间一段情,脸上露出了名门公子穴.
再说唐三藏多亏龙子降妖,黑水河神开路,师徒们过了黑水河,找大路一直西来.当真是迎风冒雪,戴月披星.行彀多时,又值早春天气.但见：
三阳转运,万物熠熠.三阳转运,纷飞和煦开图画；万物光华四射,遍野芳菲设绣茵.梅残数点雪,麦涨一川云.渐开冰解山泉溜,尽放萌芽没烧痕.正是我那：太昊乘震,勾芒御辰；花香风气暖,云淡日光新.道旁杨柳舒青眼,膏雨滋长万象春.
这是第四十四回的一段词.我自己的管中窥探究竟,觉着吴承恩先生来讲用很少的话给人描摹出一幅图来.在这上面有两句：梅残数点雪,麦涨一川云.我们不如我提议一下,此时恰好早春,俗语说寒风凛冽,天气乍暖还寒,一朵盛开的花的梅花上还残留着些许未崩散的雪,可证明着寒冬的痕迹；而春已消息,花香风暖,云淡日新,麦已初成,一眼望去,满川碧绿,再另外微风吹拂,随风飘摇,真的一幅美景啊!
“水痕收,山骨瘦.红叶漫天飞舞,黄花时候.霜晴觉夜长,月白穿窗透.家家烟火夕阳多,任何一点湖光寒水溜.白苹香,红蓼茂.桔绿橙黄,柳衰谷秀.荒村雁落碎芦花,野店鸡声收菽豆.”
―――这首词,在我的印象里,很远.很近.很很亲切.
山野风光,自然,清新.
是永远永远的西天朝佛路上的深秋,那样的话温柔的节气,山色万物皆有神明.
笔墨酣畅.描绘出来生动传神.感觉很亲切.
月明清露冷,八极迥尘.深树幽禽宿,源头水溜汾.
飞萤光散影,过雁字排云.善良正直三更候,估计访道真.
此中有真意.欲辩已忘言.
次早,太宗升朝,对群臣言曰：“朕思御弟之功,至深至大,无我以为酬.一夜无寐,口占几句俚谈,权表谢意.”叫：“中书官来,朕念于你,你一一写之.”其文云：
是知恶因业坠,善与缘生.升坠之端,唯人自作.譬之桂生高岭,云露方的泫其花；莲出碧波,飞尘不能不能染其叶.非莲性自洁而桂质本贞,良由所附者高,则微物没法累；所凭者净,则浊类不能沾.夫以卉木愚蠢,犹资善而从善,吲乎人伦有识,宁不缘庆而成庆?（摘选）
-----这一段可称做赋了.文采好倒在或者,愈加好的是中间的哲理.他以‘升坠之端,唯人自作’教导,并进了桂、莲作例.您看‘桂生高岭,云露方的泫其花；莲出碧波,飞尘没法染其叶.’这一对写得才如此妙呀!草木肤浅无知,又如何资善而从善,我们人是有见识的,为什么不能不能缘庆而成庆呢?
里面好的不只是这一段,个人建议大家以后有时间去好好读.
自从益智登山盟,王不留行送出城.
路上相聚三棱子,途中催趱马兜铃.
寻坡转涧求荆芥,迈岭登山拜茯苓.
防己一身如竹沥,茴香何日拜朝廷?
（老吴也颇通医道）
事实上《西游记》里的山水田园诗词庞大数量,可谓古典小说之冠,但表现出来作者核心思想(田园诗)的则是第九回的首端渔翁张稍与樵子李定的一段言谈,有诗又有词,虽为游戏笔墨,却显现出出作者深深热爱山水田园的审美情趣.
各领风骚数百年全回,两人的诗词称得上集前代山水田园诗之大成.其本质是"我们水秀山青,逍遥日子,甘淡薄,一切都随缘而过".又第六十四回,荆棘岭十八公等与唐僧的对诗、联句,又称一绝.作者用如此多的笔墨意于于此,不是他随意地涂鸦,恰如书中所云:"淡淡的烟云去所,清清仙山人家,倒是洁身修炼,堪宜种竹栽花.……说甚耕云钓月,此间隐逸堪夸."好一个"隐逸堪夸".
至于,作者用大量篇幅描画名山大川、险岭怪坡的景物,况且是神魔鬼怪的处所也写得尤如"世外桃园"一般.第八十九回写豹头山"不亚桃源洞,堪宜避世情",第六十回写摩云洞"树林森密,崖削崚嶒.薜萝阴氤氲,兰蕙味馨馨.飞瀑漱玉穿修竹,巧石知机带落英.烟霞笼远岫,日月照云屏.龙吟虎啸,鹤唳莺鸣.
一半晌清幽雅致可爱的,琪花瑶草常明.不亚天台仙洞,胜如海上蓬瀛."第十九回写浮屠山"山南有青松碧桧,山北有绿柳红桃.闹聒聒,山禽对语;舞衣袂翩翩,仙鹤乍起.香馥馥,诸花千样色;青冉冉,杂草千般夸.涧下有滔滔绿水,崖前有朵朵祥云.委实是景致的很幽静雅致处,寂然都看不到往来人."
第二十一回一段文字"只听得那路南山坡下,有犬吠之声.但见:紫芝翳翳,白石莽苍苍.紫芝翳翳多青草,白石黛色半绿苔.数点小萤光灼灼,一林野树密排排.香兰芬芳,笋壳新栽.清泉流曲涧,古柏倚深崖.地僻更无游客到,门前唯有放弃野花开".
第八十六回大致意思:"石径重漫苔藓,柴门蓬路藤花.四面山光连接,一林鸟雀喧哗.密密松篁交翠,不约而同地异卉奇葩.地僻云深之处,竹篱茅舍人家."那些景致与天上皇宫、神圣之光西天、冥界、海底龙王世界的景物大不相同,是人间山水田园风光的大精品荟萃.
一个耽于乎功名利禄之徒不可能沉迷于游戏于此,只能一个出自于于田园,初次经历一段仕途"炼狱"煎熬之人方能将自己的满腔热忱赋予生命山水田园.那孙悟空的被欺、被压、被驱赶、被煎熬,分明是吴承恩一生满腔愁闷的写照.作者曾自叹道:"承恩淮海竖儒,蓬茅浪士,倚门肮脏污秽,挟策纷然.上不能鸣钟佩玉,纪竹素于麟台;下不能不能带索披刍,激薪歌于豹谷.月旦虽工,翻淹马枥;春秋已壮,尚泣牛衣.徒夸罗鸟之符,误忝屠龙之伎.囊底新编,疏芜自叹;怀中短制,漫漶谁投?真怀下里之羞,讵意当涂之赏.既逢匠石,宁避瑕疵.是用代币帛于承臣,效刍荛于累牍."(吴承恩《答西玄公启》)
"怅叹,日月风波,浮沉未量.叹殊勋元功,已尘青简;蹇驴孤馆,未熟黄梁.主管篱花,左丞溪月,更有谁人话短长?从前事,仔细算算担得起,归程何防?东皋云暖茅堂,看鱼出寒罾稻再次上场.有栗里陶公,一床琴酒,成都诸葛,二顷农桑.五凤高楼,谁为柱石?大泽深山锁栋梁.明朝有,鹤书来到,莫闭山庄."(吴承恩《大中丞白溪张公归田障词》)
西游记，优美语句，摘抄
《西游记》不精彩语段摘录万分感谢：美不美,乡中水;亲不亲,故乡人。
黄袍怪变化后的形象：
形容人高贵典雅，体段峥嵘。言语多官样，行藏正正值妙龄。才如子建成诗易，英俊潇洒掷果轻。头上戴一顶鹊尾冠，乌云敛伏；身上穿一件玉罗褶，广袖飘迎。足踏乌靴花摺，腰间鸾带光明。丰神真够奇男子，耸壑轩昂美俊英。
这段词写得确实是妙，把一个儒雅学士的形象刻划的十分立体效果。往下到足，异常的飘逸潇洒！形容典雅，体段峥嵘，怨不敢皇帝也认不出呀，只怕我们瞧着也得涌起敬佩交好之心呢！
此是描写女儿国国王的一段词：
眉如翠羽，肌似羊脂。脸衬桃花瓣，鬟堆金凤丝。秋波晶亮妖娆妩媚态，春笋纤纤娇美姿。斜軃红绡飘彩艳，高簪珠翠显光辉。说甚么昭君美貌，果然不出我所料是梅虽逊雪西施。微展鸣金佩，莲步轻移动玉肢。月里嫦娥难来此，九天仙子怎如斯。宫妆巧样非凡类，如此看来王母降瑶池。
如何，若您是唐僧，说不得已是不去取经了罢？是吧！！
脸衬桃花瓣，就这一句就不凡了，‘衬’字从宏观上写，写出了什么了女王脸型的娇美，一共是圆脸吧；‘桃花瓣’，从微观上看，也可华硕到女王肤质的柔腻和白滑。
其它的更不用说了！绝色美人呀！
师徒说话，不由早已入更。正是我：
沉沉宫漏，荫荫花香。绣户垂珠箔，闲庭绝火光。秋千索冷空留个影，羌笛声残静四方。绕屋有花笼月灿，一掌无树显星芒。杜鹃啼歇，蝴蝶梦长。银汉横天宇，白云归故乡。显然离人情切处，风摇嫩柳更凄苦。
这是玉免精中的一段词，主要注意是暗公主的可恶遭遇。我份外羡慕是其中的两句：秋千索冷空拍照留念，羌笛声残静四方。此时恰恰深夜，玉宇忘尘，秋千空悬，寒月拍照留影，平日的欢闹早已慢慢走远；夜深时分，羌笛声起，悲韵不绝，更添凄苦；您动了侧隐之心了吗？
穿一件织金官绿紵丝袄，上罩着浅红比甲；系一条纱灯鹅黄锦绣裙，下映着高底花鞋。时样□（上“髟”下“的”）髻皂纱漫，相衬着二色盘龙发；宫样牙梳朱翠晃，斜簪着两股赤金钗。云鬓半苍凤飞翅，耳环双坠宝珠排。脂粉不施尚自美，风流还似少年才。
这是第二十三回中所描绘的一位夫家姓贾，娘家姓莫的妇人的形象。你再仔细看看，一个是贾（假），一个是莫（没）；只可怜了八戒了。
这一段写得也很完美流畅，颜色红得耀眼，上重点描绘出头饰，‘时样’、‘宫样’二字，只能证明这种妇人那就也很时髦；‘松鹤翅’、‘宝珠排’给人一种动感；
末两句更是画龙点晴之笔：脂粉不粉复又美，风流还似少年才！您看看，可谓半老徐娘，风韵不减，怨不得擅入无奈的八戒要说：“娘啊，既已他们不愿意招我啊，你招了我罢！”
闺心坚似石，兰性喜如春。
娇脸红霞衬，朱唇绛脂匀。
双蛾横月小，蝉鬓迭云新。
若到花间立，游蜂错严肃。
迎风飞舞翠袖，摇拽缃裙：飘动翠袖，低笼着玉笋纤纤；摇拽缃裙，半脸上浮现出金莲窄
窄。形容体势十分全，动静脚跟千样。拿头过论有高低，张泛送过来真又楷。转身
踢个出墙花，停滞翻成大过海。轻接一团泥，红枪急对拐。明珠上佛头，实捏来尖
。窄砖偏会拿，卧鱼将脚。平腰折膝蹲，扭顶翘跟。扳凳能喧泛，披肩甚脱
洒。绞裆任往来，锁项随不停摇摆。踢的是黄河的水倒流，金鱼滩里买。那个错认是头儿，
这个转身就反拐。端然捧上臁，周正尖来。提跟草鞋，倒插回过头采。被人轻视泛肩
妆，钩儿只一歹。版篓下了长，便把夺门揣。踢到美心时，佳人齐彩声。一个个汗
流粉腻透罗裳，兴懒情疏方叫海。
一气无冬夏，三秋永注春。炎波如热闹非凡，热浪似汤新。分溜滋禾稼，停飘荡俗
尘。细泉珠泪泛，滔天玉团津。润滑原非酿，清平还自温。瑞祥本地秀，造化乃天
真。佳人洗处冰肌滑，洗尽尘烦新。
褪放纽扣儿，强行解开罗带结。白似银，静似雪。肘膊赛冰铺，香肩欺粉
贴。肚皮软又绵，脊背光还洁。膝腕半围团，金莲三寸窄。中间一段情，脸上露出风流穴。
都说唐三藏要不是龙子降妖，黑水河神开路，师徒们过了黑水河，找大路一直西来。当真是迎风冒雪，戴月披星。行彀多时，又值早春天气。但见：
三阳转运，万物熠熠。三阳转运，纷飞明媚阳光开图画；万物熠熠，漫山遍野芳菲设绣茵。梅残数点雪，麦涨一川云。渐开冰解山泉溜，尽放生长发芽没烧痕。恰好那：太昊乘震，勾芒御辰；花香风气暖，云淡日光新。道旁杨柳舒青眼，膏雨肆意滋生万象春。
这是第四十四回的一段词。我自己的管中一窥，感觉吴承恩先生而不用很少的话给人描绘出一幅图来。在这上面有两句：梅残数点雪，麦涨一川云。我们何不提议一下，此时显然早春，俗语说寒风料峭，乍暖还寒，一朵盛开的梅花上还残留着些许尚未冻结成冰的雪，证明着寒冬的痕迹；而春已等人，花香风暖，云淡日新，麦已初成，一眼望去，满川碧绿，再另外清风吹过，在风中摇曳，实在一幅美景啊！
“水痕收，山骨瘦。红叶纷落，黄花时候。霜晴觉夜长，月白穿窗透。家家烟火夕阳多，任何一点湖光寒水溜。白苹香，红蓼茂。桔绿橙黄，柳衰谷秀。荒村雁落碎芦花，野店鸡声收菽豆。”
―――这首词，在我的印象里，很远.很近.很很亲切.
山野风光，自然，清新.
是会永远的西天朝佛路上的深秋，现在这样温柔似水的节气，山色万物皆有神明.
笔墨酣畅.刻画形神具备.感觉上十分亲切.
月明清露冷，八极迥清尘。深树幽禽宿，源头水溜汾。
飞萤光散影，过雁字排云。正直无私三更候，估计访道真。
此中有真意.欲辩已忘言.
次早，太宗升朝，对群臣言曰：“朕思御弟之功，至情至深至大，无以为是酬。一夜无寐，口占几句俚谈，权表谢意。”叫：“中书官来，朕念于你，你一一写之。”其文云：
是知恶因业坠，善与缘生。升坠之端，唯人自作。譬之桂生高岭，云露方的泫其花；莲出碧波，飞尘又不能染其叶。非莲性自洁而桂质本贞，良由所附者高，则微物肯定不能累；所凭者净，则浊类又不能沾。夫以卉木无知，犹资善而从善，吲乎人伦有识，宁不缘庆而成庆？（选节）
-----这一段可一般称赋了。文采好倒在或者，犹显好的是中间的哲理。他以‘升坠之端，唯人自作’教导，并举了桂、莲作例。您看‘桂生高岭，云露方的泫其花；莲出碧波，飞尘不能染其叶。’这一对写得何等妙呀！草木如此无知，尚且资善而从善，我们人是有见识的，为什么肯定不能缘庆而成庆呢？
里面好的不止这一段，个人建议大家没事的话去读一点。
两年前益智登山盟，王不留行收进城。
路上邂逅相逢三棱子，途中催趱马兜铃。
寻坡转涧求荆芥，迈岭登山拜茯苓。
防己一身如竹沥，茴香何日拜朝廷？
（老吴也颇通医道）
即便《西游记》里的山水田园诗词数量不多,绝无仅有古典小说之冠,但外在表现作者核心思想(田园诗)的则是第九回的首端渔翁张稍与樵子李定的一段对答,有诗又有词,虽为游戏笔墨,却显现出出作者无比热爱山水田园的审美情趣。
各领风骚数百年全回,两人的诗词称得上集前代山水田园诗之大成。其本质是"我们水秀山青,逍遥快乐,甘淡弱,一切随缘而过"。又第六十四回,荆棘岭十八公等与唐僧的对诗、联句,又称一绝。作者用会如此多的笔墨不着意于此,未必随意地涂鸦,恰似书中所云:"淡淡地烟云去所,清清洞天福地人家,趁着洁身修练,堪宜种竹栽花。……说甚耕云钓月,此间隐逸堪夸好一个"隐逸堪夸"。
同时,作者用大量篇幅所描绘名山大川、险岭怪坡的景物,即使是神魔鬼怪的处所也写得尤如"世外桃园"一般。第八十九回写豹头山"不亚桃源洞,堪宜避世情",第六十回写摩云洞"树林森密,崖削崚嶒。薜萝阴轻烟,兰蕙味馨馨。飞瀑漱玉穿修竹,巧石知机带落英。烟霞笼远岫,日月照云屏。龙吟虎啸,鹤唳莺鸣。
一半晌清幽雅致很可爱,琪花瑶草常明。不亚天台仙洞,胜如海上蓬瀛第十九回写浮屠山"山南有青松碧桧,山北有绿柳红桃。闹聒聒,山禽对语;舞衣袂飘飘,仙鹤乍起。香馥馥,诸花千样色;青袅袅,杂草千般夸。涧下有浊浪绿水,崖前有朵朵祥云。当真是景致太清幽处,阒寂都不见往来人
第二十一回文中写道"只听得那路南山坡下,有犬吠之声。但见:紫芝翳翳,白石苍苍茫茫。紫芝翳翳多青草,白石枯藤老树半绿苔。数点小萤光灼灼,一林野树密排排。香兰馥郁,嫩竹新栽。清泉流曲涧,古柏倚深崖。地僻更无游客到,门前唯有一死野花开"。
第八十六回写道:"石径重漫苔藓,柴门蓬路藤花。四面山光再连接,一林鸟雀喧闹声。密密松篁交翠,不约而同地异卉奇葩。地僻云深之处,竹篱茅舍人家这个景致与天上皇宫、神圣之西天、冥界、海底龙王世界的景物迥然不同,是人间山水田园风光的大古今文化。
一个利禄乎功名利禄之徒肯定不会沉迷于此,只能一个源自于田园,亲身经历过一段仕途"炼狱"痛苦的煎熬之人方能将自己的满腔热忱被赋予山水田园。那孙悟空的被欺、被压、被驱赶、被煎熬,分明是吴承恩一生满怀愁闷的写照。作者曾自叹道:"承恩淮海竖儒,蓬茅浪士,依栏丑陋,挟策支离。上没法鸣钟佩玉,纪竹素于麟台;下不能带索披刍,激薪歌于豹谷。月旦虽工,翻淹马枥;春秋已壮,尚泣牛衣。徒夸罗鸟之符,误忝屠龙之伎。囊底新编,疏芜自叹;怀中短制,漫灭谁投?真怀下里之羞,讵意宣城之赏。既逢匠石,宁避瑕疵。是用代币帛于承臣,效刍荛于累牍(吴承恩《答西玄公启》)
"尘寰,日月风波,沉沉浮浮未量。叹汗马元功,已尘青简;蹇驴孤馆,未熟黄梁。主管篱花,枢密溪月,更有谁人话短长?从前事,算起来担得起,归去何防?东皋云暖茅堂,看鱼出寒罾稻替补队员。有栗里陶公,一床琴酒,成都诸葛,二顷农桑。五凤高楼,谁为柱石?大泽深山锁栋梁。明朝有,鹤书来到,莫闭山庄(吴承恩《大中丞白溪张公归田障词》)
西游记好段摘抄300字,越多越好
美不美,乡中水;亲不亲,故乡人.黄袍怪改变后的形象：
可以形容精致典雅,体段峥嵘.言语多官样,行藏正正值妙龄.才如子完工诗易,貌似潘安掷果轻.头上戴一顶鹊尾冠,乌云敛伏；身上穿一件玉罗褶,广袖飘迎.忽得乌靴花摺,腰间鸾带光明.丰神真的奇男子,耸壑轩昂美俊英.
这段词写得确实是是妙,把一个儒雅学士的形象刻画的十分三维立体.从头到足,异常的潇洒灵动!形容雅致,体段峥嵘,怨不敢皇帝也认不不出来呀,只怕我们见到也得生出艳羡结交之心呢!
此是描写女儿国国王的一段词：
眉如翠羽,肌似羊脂.脸衬桃花瓣,鬟堆金凤丝.秋波波光妖冶态,春笋纤纤柔媚姿.斜軃红绡飘彩艳,高簪珠翠显光辉.说甚么昭君美貌,不出他所料是赛过西施.纤腰微展鸣金佩,轻移莲步轻移动玉肢.月里嫦娥难来此,九天仙子怎如斯.宫妆巧样不凡类,如此看来王母降瑶池.
如何能,若您是唐僧,想必也已不唐僧取经了罢?是吧!
脸衬桃花瓣,就这一句就果然了得了,‘衬’字从宏观上写,写一段了女王脸型的娇美,太约是圆脸吧；‘桃花瓣’,从微观上看,也可宏基到女王肤质的柔腻和白滑.
以外的不用说了!绝色美人呀!
师徒开口说话,不由得早已入更.显然：
朦朦宫漏,荫荫花香.绣户垂珠箔,闲庭绝火光.秋千索冷空拍照留念,羌笛声残静四方.绕屋有花笼月灿,隔空无树显星芒.杜鹃啼歇,蝴蝶梦长.银汉横天宇,白云归故乡.正是我离人情切处,风摇翠柳更悲凉.
这是玉免精中的一段词,通常是暗公主的可恶遭遇.我愈见怎么欣赏是其中的两句：秋千索冷空拍照留影,羌笛声残静四方.此时显然深夜,玉宇无尘,秋千空悬,寒月摄影留念,平日的欢闹巳然淡去；夜深人静,羌笛声起,悲韵不绝,更添凄苦；您动了侧隐之心了吗?
穿一件织金官绿紵丝袄,上罩着浅红比甲；系一条悬灯结彩鹅黄锦绣裙,下映着高底花鞋.时样□（上“髟”下“的”）髻皂纱漫,相衬着二色盘龙发；宫样牙梳朱翠晃,斜簪着两股赤金钗.云鬓半苍飞凤翅,耳环双坠宝珠排.脂粉不施尚自美,风流还似少年才.
这是第二十三回中描绘出的一位夫家姓贾,娘家姓莫的妇人的形象.你看一看,一个是贾（假）,一个是莫（没）；只可怜了八戒了.
这一段写得相当很流畅,颜色红得耀眼,重要描摹头饰,‘时样’、‘宫样’二字,说明这样的妇人我还是也是非常时髦；‘云龙翅’、‘宝珠排’给人一种动感；
末两句更是画龙点晴之笔：脂粉不粉尤自美,风流还似少年才!您看一下,委实半老徐娘,风韵犹存,怨岂能逼得走投无路的八戒要说：“娘啊,既已他们坚决不肯招我啊,你招了我罢!”
闺心坚似石,兰性喜如春.
娇脸红霞衬,朱唇绛脂匀.
鬟鬓横月小,蝉鬓迭云新.
若到花间立,游蜂错诚恳.
飘动翠袖,摇拽缃裙：飘扬翠袖,低笼着玉笋纤纤；摇拽缃裙,半脸上露出了金莲窄
窄.形容体势十分全,动静脚跟千样.拿头过论有高低,张泛送过来真又楷.转身
踢个出墙花,退步翻成大过海.轻接一团泥,单枪急对拐.明珠上佛头,实捏来尖
.窄砖偏会拿,卧鱼将脚.平腰折膝蹲,扭顶翘跟.扳凳能喧泛,披肩甚脱
洒.绞裆任往来,锁项随摆荡.踢的是黄河水倒流,金鱼滩上买.那个直呼其名是头儿,
这个扭身就被拐儿童.端然捧上臁,周正尖来.提跟草鞋,插地回过头采.退步泛肩
妆,钩儿只一歹.版篓过去长,便把夺门揣.踢到美心时,佳人齐喝彩.一个个汗
流粉腻透罗裳,兴懒情疏方叫海.
一气无冬夏,三秋永注春.炎波如喧天,热浪似汤新.分溜滋禾稼,停飘游俗
尘.清泉珠泪泛,汹涌玉团津.润滑原非酿,清平还自温.瑞祥本地秀,造化乃天
真.佳人洗处冰肌滑,荡涤尘烦新.
褪放纽扣儿,打开罗带结.白似银,真似雪.肘膊赛冰铺,香肩欺粉
贴.肚皮软又绵,脊背光还洁.膝腕半围团,金莲三寸窄.中间一段情,脸上浮现出薄幸穴.
再说唐三藏多亏龙子降妖,黑水河神开路,师徒们过了黑水河,找大路一直西来.果真是迎风冒雪,戴月披星.行彀多时,又值早春天气.但见：
三阳转运,万物熠熠.三阳转运,漫天明媚灿烂开图画；万物光华四射,满山满谷芳菲设绣茵.梅残数点雪,麦涨一川云.渐开冰解山泉溜,尽放发芽开花没烧痕.正是我那：太昊乘震,勾芒御辰；花香风气暖,云淡日光新.道旁杨柳舒青眼,膏雨肆意滋生万象春.
这是第四十四回的一段词.我自己的管中便能发现,都觉得吴承恩先生一般说来用很少的话给人描绘出出一幅图来.在这上面有两句：梅残数点雪,麦涨一川云.我们不如计划一下,此时正是我早春,俗语说春寒料峭,咋暖还寒,一朵盛开的花朵的梅花上还残留着些许已消散的雪,可以证明着寒冬的痕迹；而春已等待,花香风暖,云淡日新,麦已初成,一眼望去,满川碧绿,再而且微风吹过,随风摇摆,真的一幅美景啊!
“水痕收,山骨瘦.红叶纷落,黄花时候.霜晴觉夜长,月白穿窗透.家家烟火夕阳多,极尽湖光寒水溜.白苹香,红蓼茂.桔绿橙黄,柳衰谷秀.荒村雁落碎芦花,野店鸡声收菽豆.”
―――这首词,在我的印象里,很远.很近.很又亲切.
山野风光,也就,清新.
是永远的西天朝佛路上的深秋,那样的话柔情似水的节气,山色万物皆有神明.
笔墨酣畅.刻画生动传神.感觉又亲切.
月明清露冷,八极迥玄明.深树幽禽宿,源头水溜汾.
飞萤光散影,过雁字排云.正直三更候,应该访道真.
此中有真意.欲辩已忘言.
次早,太宗升朝,对群臣言曰：“朕思御弟之功,铭心刻骨至大,无认为酬.一夜无寐,口占几句俚谈,权表谢意.”叫：“中书官来,朕念于你,你一一写之.”其文云：
是知恶因业坠,善与缘生.升坠之端,唯人自作.譬之桂生高岭,云露方的泫其花；莲出碧波,飞尘没法染其叶.非莲性自洁而桂质本贞,良由所附者高,则微物又不能累；所凭者净,则浊类没法沾.夫以卉木愚蠢,犹资善而从善,吲乎人伦有识,宁不缘庆而成庆?（后记）
-----这一段可被称赋了.文采好倒在主要,愈加好的是中间的哲理.他以‘升坠之端,唯人自作’教诲,立体推进了桂、莲作例.您看‘桂生高岭,云露方的泫其花；莲出碧波,飞尘不能不能染其叶.’这一对写得才如此妙呀!草木肤浅无知,尚且资善而从善,我们人是有见识的,为啥没法缘庆而成庆呢?
里面好的不止这一段,个人建议大家没事的话去好好读.
自从益智登山盟,王不留行先送出城.
路上相逢三棱子,途中催趱马兜铃.
寻坡转涧求荆芥,迈岭登山拜茯苓.
防己一身如竹沥,茴香何日拜朝廷?
（老吴也深通医道）
事实上《西游记》里的山水田园诗词数量庞大,绝无仅有古典小说之冠,但态度作者核心思想(田园诗)的则是第九回的首端渔翁张稍与樵子李定的一段应答如流,有诗又有词,虽为游戏笔墨,却显现出出作者深深热爱山水田园的审美情趣.
打江山容易守江山难全回,两人的诗词堪称集前代山水田园诗之大成.其本质是"我们水秀山青,逍遥快乐,甘浓厚,一切都随缘而过".又第六十四回,荆棘岭十八公等与唐僧的对诗、联句,又称一绝.作者用这等多的笔墨意于于此,不是很随意地涂鸦,似如书中所云:"淡淡烟云去所,清清仙山人家,趁着不污修炼地,堪宜种竹栽花.……说甚耕云钓月,此间隐逸堪夸."好一个"隐逸堪夸".
别外,作者用大量篇幅描摹名山大川、险岭怪坡的景物,就算是是神魔鬼怪的处所也写得尤如"世外桃园"一般.第八十九回写豹头山"不亚桃源洞,堪宜避世情",第六十回写摩云洞"树林森密,崖削崚嶒.薜萝阴冉冉,兰蕙味馨馨.飞瀑漱玉穿修竹,巧石知机带落英.烟霞笼远岫,日月照云屏.龙吟虎啸,鹤唳莺鸣.
一半晌清幽宁静可爱的,琪花瑶草常明.不亚天台仙洞,胜如海上蓬瀛."第十九回写浮屠山"山南有青松碧桧,山北有绿柳红桃.闹聒聒,山禽对语;舞翩翩,仙鹤齐鸣.香馥馥,诸花千样色;青云霞,杂草百般夸.涧下有涛涛绿水,崖前有朵朵祥云.真个是景致太幽静处,夜帆看不见往来人."
第二十一回大致意思"只听得那路南山坡下,有犬吠之声.但见:紫芝翳翳,白石枯藤老树.紫芝翳翳多青草,白石枯藤老树半绿苔.数点小萤光灼灼,一林野树密排排.香兰馥郁芬芳,竹子新栽.清泉流曲涧,古柏倚深崖.地僻更无游客到,门前惟有野花开".
第八十六回大致意思:"石径重漫苔藓,柴门蓬路藤花.四面山光连接,一林鸟雀喧哗.密密松篁交翠,一齐异卉奇葩.地僻云深之处,竹篱茅舍人家."这个景致与天上皇宫、圣光西天、冥界、海底龙王世界的景物迥然不同,是人间山水田园风光的大古今文化.
一个汲汲乎功名利禄之徒应该不会沉迷游戏于此,只有一一个源于于田园,经历了一段仕途"炼狱"折磨之人方能将自己的满腔热忱被赋予山水田园.那孙悟空的被欺、被压、被驱赶、被煎熬,分明是吴承恩一生满怀心中的苦闷的写照.作者曾自叹道:"承恩淮海竖儒,蓬茅浪士,倚栏肮脏,挟策纷然.上没法鸣钟佩玉,纪竹素于麟台;下肯定不能带索披刍,激薪歌于豹谷.月旦虽工,翻淹马枥;春秋已壮,尚泣牛衣.徒夸罗鸟之符,误忝屠龙之伎.囊底新编,疏芜自叹;怀中短制,漫灭谁投?真怀下里之羞,讵意池州之赏.既逢匠石,宁避瑕疵.是用代币帛于承臣,效刍荛于累牍."(吴承恩《西游记》)
"尘寰,日月风波,浮浮沉沉未量.叹三军元功,已尘青简;蹇驴孤馆,未熟黄梁.主管篱花,左丞溪月,更有谁人话短长?从前事,一算担得起,不如归去何妨?东皋云暖茅堂,看鱼出寒罾稻上场比赛.有栗里陶渊明,一床琴酒,成都诸葛,二顷农桑.五凤高楼,谁为柱石?大泽深山锁栋梁.明朝有,鹤书赶到,莫闭山庄."(吴承恩《西游记》)
西游记精彩片段和赏析
你自己选一下吧。美不美,乡中水;亲不亲,故乡人。
黄袍怪改变后的形象：
比喻精致典雅，体段峥嵘。言语多官样，行藏正妙龄少女。才如子完工诗易，貌似潘安掷果轻。头上戴一顶鹊尾冠，乌云敛伏；身上穿一件玉罗褶，广袖飘迎。足踏乌靴花摺，腰间鸾带光明。丰神实在奇男子，耸壑轩昂美俊英。
这段词写得确实是是妙，把一个儒雅学士的形象刻划的十分立体三维。后半截到足，出奇的飘逸！形容高贵典雅，体段峥嵘，怨不得皇帝也认不出去呀，说不得我们见到也得生起敬佩攀交之心呢！
此是直接描写女儿国国王的一段词：
眉如翠羽，肌似羊脂。脸衬桃花瓣，鬟堆金凤丝。秋波烁烁妖娆妩媚态，春笋纤纤妩媚姿。斜軃红绡飘彩艳，高簪珠翠显光辉。说甚么昭君美貌，不出他所料是不输梅西施。微展鸣金佩，莲步轻移动玉肢。月里嫦娥难此处，九天仙子怎如斯。宫妆巧样超凡类，诚然王母降瑶池。
该如何，若您是唐僧，想必早以不西去取经了罢？呵呵！！
脸衬桃花瓣，就这一句就好生了得了，‘衬’字从宏观上写，写出了什么了女王脸型的娇美，一共是鹅蛋脸型吧；‘桃花瓣’，从微观上看，也可华硕到女王肤质的柔腻和白滑。
以外的不要说了！绝色美人呀！
师徒说话，不觉早以入更。显然：
朦朦宫漏，荫荫花香。绣户垂珠箔，闲庭绝火光。秋千索冷空留影，羌笛声残静四方。绕屋有花笼月灿，一掌无树显星芒。杜鹃啼歇，蝴蝶梦长。银汉横天宇，白云归故乡。正是离人情切处，风摇柳梢更凄凉。
这是玉免精中的一段词，主要是暗公主的可恶遭遇。我尤为欣赏人是其中的两句：秋千索冷空拍照留影，羌笛声残静四方。此时正是深夜，玉宇尘，秋千空悬，寒月留个影，平日的欢闹巳然远去；夜深人静时，羌笛声起，悲韵不绝，更添悲凄；您动了侧隐之心了吗？
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这是第二十三回中描画的一位夫家姓贾，娘家姓莫的妇人的形象。你看，一个是贾（假），一个是莫（没）；只可怜了八戒了。
这一段写得也很不卡，颜色鲜艳，重要描摹头饰，‘时样’、‘宫样’二字，那就证明这样的妇人还是相当时髦；‘凤飞翅’、‘宝珠排’给人一种动感；
末两句更是画龙点晴之笔：脂粉不粉犹自美，风流还似少年才！您看看，更是半老徐娘，风韵犹存，怨不得擅入无奈的八戒要说：“娘啊，既是他们不肯招我啊，你招了我罢！”
闺心坚似石，兰性喜如春。
娇脸红霞衬，朱唇绛脂匀。
眉黛横月小，蝉鬓迭云新。
若到花间立，游蜂错很认真。
猎猎翠袖，摇拽缃裙：猎猎翠袖，低笼着玉笋纤纤；摇拽缃裙，半脸上浮现出金莲窄
窄。形容体势十分全，动静脚跟千样?。拿头过论有高低，张泛带过来真又楷。转身
踢个出墙花，教的不好翻成大过海。轻接一团泥，重机枪急对拐。明珠上佛头，实捏来尖
?。窄砖偏会拿，卧鱼将脚?。平腰折膝蹲，扭顶翘跟?。扳凳能喧泛，披肩甚脱
洒。绞裆任往来，锁项随摆荡。踢的是汉江水倒流，金鱼滩边买。那一个错认是头儿，
这个扭身就被拐儿童。端然捧上臁，周正尖来?。提跟?草鞋，横架回头采。更差泛肩
妆，钩儿只一歹。版篓下来长，便把夺门揣。踢到美心时，佳人齐喝采声。一个个汗
流粉腻透罗裳，兴懒情疏方叫海。
一气无冬夏，三秋永注春。炎波如喧天，热浪似汤新。分溜滋禾稼，停流荡俗
尘。细流珠泪泛，漫天玉团津。润滑原非酿，清平还自温。瑞祥本地秀，造化乃天
真。佳人洗处冰肌滑，荡涤尘烦新。
褪放纽扣儿，解开罗带结。白似银，浑如雪。肘膊赛冰铺，香肩欺粉
贴。肚皮软又绵，脊背光还洁。膝腕半围团，金莲三寸窄。中间一段情，脸上露出风流穴。
话说唐三藏要不是龙子降妖，黑水河神开路，师徒们过了黑水河，找大路一直西来。委实是迎风冒雪，戴月披星。行彀多时，又值早春天气。但见：
三阳转运，万物熠生辉。三阳转运，漫天明媚灿烂开图画；万物熠熠，遍地芳菲设绣茵。梅残数点雪，麦涨一川云。渐开冰解山泉溜，尽放发芽开花没烧痕。正是那：太昊乘震，勾芒御辰；花香风气暖，云淡日光新。道旁杨柳舒青眼，膏雨滋长万象春。
这是第四十四回的一段词。我自己的管中窥见，感觉吴承恩先生而不用很少的话给人描摹出一幅图来。在这上面有两句：梅残数点雪，麦涨一川云。我们不如我推论一下，此时显然早春，俗语说春寒料峭，天气乍暖还寒，一朵盛开的花朵的梅花上还残留着些许未消融的雪，证明着寒冬的痕迹；而春已等人，花香风暖，云淡日新，麦已初成，一眼望去，满川碧绿，再加上微风吹拂，随风摇曳，真的一幅美景啊！
“水痕收，山骨瘦。红叶纷扬，黄花时候。霜晴觉夜长，月白穿窗透。家家烟火夕阳多，处处湖光寒水溜。白苹香，红蓼茂。桔绿橙黄，柳衰谷秀。荒村雁落碎芦花，野店鸡声收菽豆。”
―――这首词，在我的印象里，很远.很近.很又亲切.
山野风光，恐怕，清新.
是会永远的西天朝佛路上的深秋，那样的温柔无比的节气，山色万物皆有神明.
笔墨酣畅.刻画生动传神.感觉上非常亲切.
月明清露冷，八极迥忘尘。深树幽禽宿，源头水溜汾。
飞萤光散影，过雁字排云。善良正直三更候，估计访道真。
此中有真意.欲辩已忘言.
次早，太宗升朝，对群臣言曰：“朕思御弟之功，至情至深至大，无以为酬。一夜无寐，口占几句俚谈，权表谢意。”叫：“中书官来，朕念于你，你一一写之。”其文云：
是知恶因业坠，善与缘生。升坠之端，唯人自作。譬之桂生高岭，云露方的泫其花；莲出碧波，飞尘不能不能染其叶。非莲性自洁而桂质本贞，良由所附者高，则微物不能不能累；所凭者净，则浊类肯定不能沾。夫以卉木无知，犹资善而从善，吲乎人伦有识，宁不缘庆而成庆？（上篇）
-----这一段可被称赋了。文采好倒在主要，愈加好的是中间的哲理。他以‘升坠之端，唯人自作’教导，并行并重了桂、莲作例。您看‘桂生高岭，云露方的泫其花；莲出碧波，飞尘肯定不能染其叶。’这一对写得实是妙呀！草木愚蠢无知，纵然资善而从善，我们人是有见识的，为什么不不能缘庆而成庆呢？
里面好的不仅仅这一段，我建议你大家有空去读读。
两年前益智登山盟，王不留行送出城。
路上邂逅相逢三棱子，途中催趱马兜铃。
寻坡转涧求荆芥，迈岭登山拜茯苓。
防己一身如竹沥，茴香何日拜朝廷？
（老吴也颇善医道）
尽管《答西玄公启》里的山水田园诗词数量庞大,绝无仅有古典小说之冠,但态度作者核心思想(田园诗)的则是第九回的首端渔翁张稍与樵子李定的一段言词,有诗又有词,虽为游戏笔墨,却显现出出作者热爱山水田园的审美情趣。
纵观全回,两人的诗词称得上集前代山水田园诗之大成。其本质是"我们水秀山青,快活,甘淡薄,一切都随缘而过"。又第六十四回,荆棘岭十八公等与唐僧的对诗、联句,又称一绝。作者用会如此多的笔墨不着意于此,不是随意地涂鸦,恰似书中所云:"淡笑烟云去所,清清洞天福地人家,倒是洁身炼体,堪宜种竹栽花。……说甚耕云钓月,此间隐逸堪夸好一个"隐逸堪夸"。
别外,作者用大量篇幅所描绘名山大川、险岭怪坡的景物,即使是神魔鬼怪的处所也写得尤如"世外桃园"一般。第八十九回写豹头山"不亚桃源洞,堪宜避世情",第六十回写摩云洞"树林森密,崖削崚嶒。薜萝阴氤氲,兰蕙味馨馨。泉流漱玉穿修竹,巧石知机带落英。烟霞笼远岫,日月照云屏。龙吟虎啸,鹤唳莺鸣。
一片刻幽雅可爱啊,琪花瑶草常明。不亚天台仙洞,胜如海上蓬瀛第十九回写浮屠山"山南有青松碧桧,山北有绿柳红桃。闹聒聒,山禽对语;舞翩翩,仙鹤乍起。香馥馥,诸花千样色;青冉冉,杂草世事夸。涧下有滚滚滔滔绿水,崖前有朵朵祥云。果真是景致太清雅处,夜帆都不见往来人
第二十一回文中写道"只听得那路南山坡下,有犬吠之声。但见:紫芝翳翳,白石莽苍苍。紫芝翳翳多青草,白石苍苍茫茫半绿苔。数点小萤光灼灼,一林野树密排排。香兰馥郁,竹子新栽。清泉流曲涧,古柏倚深崖。地僻更无游客到,门前唯有一死野花开"。
第八十六回他称:"石径重漫苔藓,柴门蓬路藤花。四面山光连接到,一林鸟雀喧闹声。密密松篁交翠,哄然异卉奇葩。地僻云深之处,竹篱茅舍人家那些景致与天上皇宫、圣光西天、冥界、海底龙王世界的景物截然不同,是人间山水田园风光的大精彩荟萃。
一个汲汲于乎功名利禄之徒应该不会沉迷游戏于此,只能一个典出于田园,亲身经历过一段仕途"炼狱"折磨之人方能将自己的满腔热忱赋予山水田园。那孙悟空的被欺、被压、被驱赶、被煎熬,分明是吴承恩一生满心愤懑的写照。作者曾自叹道:"承恩淮海竖儒,蓬茅浪士,倚门污秽不堪,挟策坼裂。上不能不能鸣钟佩玉,纪竹素于麟台;下肯定不能带索披刍,激薪歌于豹谷。月旦虽工,翻淹马枥;春秋已壮,尚泣牛衣。徒夸罗鸟之符,误忝屠龙之伎。囊底新编,疏芜自叹;怀中短制,漫漶谁投?真怀下里之羞,讵意当涂之赏。既逢匠石,宁避瑕疵。是用代币帛于承臣,效刍荛于累牍(吴承恩《大中丞白溪张公归田障词》)
"堪惊,日月风波,沉沉浮浮未量。叹汗马元功,已尘青简;蹇驴孤馆,未熟黄梁。主管篱花,枢密溪月,更有谁人话短长?从前事,算来无愧,故园何用?东皋云暖茅堂,看鱼出寒罾稻上场比赛。有栗里五柳先生,一床琴酒,成都诸葛,二顷农桑。五凤高楼,谁为柱石?大泽深山锁栋梁。明朝有,鹤书来到,莫闭山庄(吴承恩《西游记》)
LOL匹配系统出现人机寒冰，只会收线送人
个人的一些猜测，应该就是你在匹配的时候没有加上多的玩家这个可以你选择了。系统在这时会自动出现为玩家先添加电脑排成一句对战游戏。至于一个那是系统会出现BUG了，在匹配中又出现人机的情况巳经有过很多次了。所以我用不着极为去在意。
看操作模式本来应该是让玩家练英雄、消遣娱乐的，胜负都应该不会对玩家的排位积分造成影响。
