- 崩坏三镰刀武器排行
- 作文 我对鲁迅的认识
- 崩坏三火力补给如何搭配
- 2021口碑最高的十部国剧
- 崩坏三希尔搭配啥圣痕比较好，除过迪拉克，
- 你对韩国电影《釜山行》有什么看法
- 《军师联盟》中，曹爽被杀时，为什么会出现
- 对你个人而言，影响你记忆最深刻的一部动漫
- 有些不知名的网游，可以请到成龙、张家辉等
- 《名侦探柯南》最好看的是哪一集
崩坏三镰刀武器排行
第一，鲜血之舞
通用元素辅助神器，想要用元素队凸分血舞不能少。
第二，犹大的誓约
所有徳丽莎的通用武器，雷神队的核心。不过由于樱桃炸弹所组成的孤儿队崛起，降低了组建雷神队的需求，所以下滑到第二。
第三，神陨剑
玫瑰和真红的毕业武器，所有大剑角色通用，蓝莓特工打boss时用这个比专属好用。樱桃炸弹没有专属的情况下，用这个也可以，不必专属差。
第四，冰镰
无条件加全伤，镰刀角色通用。
第五，幽色
长久不衰的双枪无器，可以当作空之律者，月光，第六夜，增幅游侠的毕业装备。
第六，仿犹大
超速破盾神器。
第七，雷切
雷神队重要辅助武器
第八，鬼角
所有双枪角色的下位替代，顶配雷神队的辅助武器
第九，冰刀，磁暴
这里指的是下个版本的六星冰刀和六星磁暴，高达400多的攻击力，再往前几名也是可以的，不过现在仅仅是测试服，正式服强度待定
第十，真理，空无
双律者的毕业武器
第十一，其他版本强势角色的毕业武器
双狼，残火，妖刀，5th，11th，睡美人，破晓者，碎星者，断光，阿芙，基因收割者，童谣，
第十二，剩下的蛋池武器，全都可以转化武器共鸣了。
作文 我对鲁迅的认识
伴随着鲁迅先生的作品,一同凝望逝去的历史,解读上个世纪最忧患的灵魂,同时在成长中,不断剖析自我个体的生命存在,这已是我们见证深刻的必修课,而且势必仍将持续下去,成为我们灵魂深处不可磨灭的永恒.有人说：鲁迅是一个难以表述的存在,走进他的内心深处,是相当困难的,鲁迅思想的深刻性和复杂性,使得后人在接近的时候,常常会陷入表述的尴尬.但对于我们而言,从学者抑或评论家的角度去品味、体会,实在是被置入另一种无地的尴尬中,我只能记下那些在我的成长中慢慢风化却又自信弥坚的感想,来告慰先生的伟大,以及见证一些……
田园牧歌中的现实主义者
《从百草园到三味书屋》是最早时读到的先生的作品,幽默、诙谐、妙趣横生,那菜畦、石井栏、皂荚树、桑葚、黄蜂、叫天子以及人形的何首乌,还有长妈妈讲的有关赤练蛇、美女蛇的故事,都曾引起儿时最远最深的遐想,田园牧歌式的生活恰似那时的心境.文章天成,如同园中的草木,枝叶繁茂,尽皆奇花异草,随手摘取.这种以孩童的眼光来观察事物,使之形成一种张力,令人目不暇接.《故乡》里的闰土是经常盼望突然来临的远客,带着故乡的趣事,捕鸟、拾贝壳、守西瓜地,以及如歌吟般的“一轮金黄的圆月”所照亮的美丽的世界.还有《社戏》,那么一群天真烂漫的孩子,兀自划了船去看戏,“两岸的豆麦和河底的水草散发出来的清香”、淡黑的起伏的连山、依稀见望的山庄,和咿咿呀呀地旦角的哼唱,归来时偷煮豆的欢晌,都成为我们回忆中的美景.
鲁迅以他特有的细腻的笔触为许多年后的孩子勾勒了一幅幅美轮美奂的童年图景,却以自我的孤独实践、审识了所谓的原乡情调,这种怀旧中隐藏的对现实的思考是更为深刻的历史使命感与生命剖析,这是我很久以后再读先生作品的体会,继而颠覆了置于一个时期和年龄的思想.
《从百草园到三味书屋》选自鲁迅的散文集《朝花夕拾》,是之中少有的童话般的文字,也使之成为儿童教育中的经典读物.百草园中的草木鸟兽、三味书屋里的摇头晃脑,都以一种幽默的笔调来调节给人的目不暇接的紧张感,这些都在文末“这东西早已没有了罢”的感慨中结束,给人一种回忆的阶段性与模糊感,带着无法挽回的忧伤继续行走,在回望与现实中,反而更突显了生命存在悲哀,这种悲哀正是鲁迅思想中有关“中间物”的体现,他是一个“感得全人间世,而同时领会天国之极乐和地狱之大苦恼”的博大的诗人,不承认历史发展,社会形态,他拒绝了永恒,否定了历史社会生命的“凝固”与“不朽”,制造了空前的现实感与孤立姿态,这种“中间”的论调使对于百草园、三味书屋的回忆与现实产生一种巨大的隔膜,把人置于虚无的境界,推向绝望的极致.
《呐喊》小说之一《故乡》将虚构作者与现实结合,令人不得不怀疑作者与小说人物的统一性,浓郁、强烈的抒情性,使这首“还乡诗”塑造了童话般的抒情世界.在所谓的“离去——归来——再离去”的建构模式中,田园牧歌的情感也在闰土的一声”老爷”中彻底破灭,“我”的再次离去与闰土的离去是相互见证与背离的.鲁迅是真正透彻了解农民的心灵的作家,这种隐含在文字中的对农民个体生命意识的描写正是于悄无声息中洞穿,而这又是于平静中对现实的毁灭性的认识,在人们被乡村美丽深深打动的同时,不得不直视现实.《故乡》比起古典文学构筑的童话世界更富于现代性,它是描写无暇的童话世界中被毁灭的悲哀,他“描写现实世界与童年经历的对立,表现在现实世界中童年的纯粹而美丽的童话般世界的崩坏与堕落,以及那个为‘一轮金黄的圆月’所照亮的想象世界的歌吟般的追寻”,实际上是引导人们的目光投入更深沉与痛苦的现实.乡村是没有陌生人的世界,与《祝福》、《社戏》中的“我”一样,鲁迅却正是从一个陌生人的视角来发现、观察“陌生化”的“故乡”的,它是对现实的一种永恒的拯救,关照现实对立的想象,以田园牧歌的笔调上位于这种自己身处其间却又终是孤独的陌生,极其高超的寄托了自己的现实主义精神.这种现实主义,不同于直接的白描,正是童话般的想象世界加深了现实的深重性.“幻景”与”现实”混沌一片,从“离乡”到“作怀乡梦”,“我现在的故事”始终在“心理的回乡”与“现实的回乡”所构成的张力中展开,而且必然是一个“幻景”与”现实”相互剥离的过程,剥离的痛苦与“金黄的圆月”相映成辉,是折射后更为苦痛的现实.
中学语文课本里的《社戏》并非原文的全部,而这种删节或许正引导和规定了更多的人对小说原作的理解,它在我们的记忆中展现的只是一幅精妙绝伦的江南小镇风物图,秀美的景致、豆麦的清香、淳朴的民俗以及一大群天真质朴的孩子,足以让人产生某种幻觉.但一联系前文“我”两次看京戏的情景,就完全不是一种印象了.戏院里“咚咚惶惶之灾”,由板凳“联想到私刑拷打的工具”,带着这些小说前半部分留下的奇特而沉重的印象来重读我们早已读熟的文章,不得不有新的感觉感受,新的发现及新的眼光.再回忆鲁迅写在赵庄的看戏,竟至于如此的烦闷,其意并不在“戏”或“看戏”本身,而是来折射自己内心的世界,通过这些“看戏”过程中不同寻常的感觉感受,使人体会到一种精神的扩张、霸占,对个体生命的挤兑、迫压使人产生甚至于生命的威胁感,实在是与后面的清闲不可比拟的.然而这种同现,正是产生了无法超越、剥离的负罪感与现实体验,以儿童视角描绘的鲁镇的田园牧歌的生活,在此时已消失殆尽,留下的,只是心中无尽的伤痕与莫名的惋惜,鲁迅同样是以陌生化的视角来建构整篇小说的,前面删节的部分是于现实中的陌生,无法融入现实的体验,而后面则是一直以一种腼腆的姿态来回报当地不同人的相同热情,同样没能沉于“故乡”中,于是鲁迅思想的“中间物”的意象跃然纸上,这种回望与展现都不能完成的中间性,是作品中的“我”与作者的再度结合,从而在更深沉次上体现了现实主义.
钱理群在剖析鲁迅的思想时曾指出鲁迅作为现实主义者,最根本的含义,在于他彻底地屏弃了一切关于绝对,关于至善至美,对于全面而无弊端,关于永恒的乌托邦的神话与幻觉世界,杜绝一切精神逃薮,只给人们留下唯一的选择——正视现实、人生的不完美、缺陷、速朽,并从这种正视中,杀出一条生路.对于故乡的回忆,无论是真实的散文的语言,抑或自叙式的小说笔调,鲁迅都带有原乡情调似的追述展示绝对澄澈的世界,这种童话般的生活作为永恒的乌托邦的幻觉于不真实中表现无法企及的现实的悲哀.陌生化的视角,不是简单的怀乡和描述,而是更突显了屹立于“故乡”中的外乡人形象,这种无家可归的绝望的苍凉,构成了鲁迅极其作品“荒凉感”的另一个侧面,那些田园牧歌实际上是现实的坟墓中葬送了现实,田园牧歌对于鲁迅自我只是回忆中爱的体验,却又背道而驰.鲁迅自己曾说“爱之转而畏惧于爱,最终逃避爱”,这些有关爱的回忆,造成一种距离感,可以使他摆脱爱的重压,更投入的反对现实.
“爱是奢侈品,在这样的人间”,先生正是于这样的彷徨的无地中以最深刻忧患的灵魂建构起一座丰碑,在田园牧歌中践行现实主义.
绝望与希望中的启蒙者
很久以前读《伤逝》,读鲁迅,不懂.记忆中只有子君走过紫藤棚与生谈易卜生、谈泰戈尔的风景,子君瞥见雪莱半身像的羞涩,还为着子君的死可惜,我抄了林徽因的《别丢掉》：“别丢掉/这一把过往的热情/现在流水似的/轻轻/在幽冷的山泉底/在黑夜,在松林/叹息似的渺茫/你仍要保存那真/一样是隔山灯火/满天的星/只使人不见/梦似的挂起/你向黑夜要回/那一句话——/你仍得相信/山谷中留者/有那回音”,以此来祭奠子君,祭奠那些为了爱奋力拍翅飞出围城却又在无可奈何中走向坟墓的女子.《伤逝》是先生少有的温情之作,之中寄寓的,有关于爱的回忆,有对封建社会的现实性的反抗,更存在的是先驱者无法回避的历史命运.子君的无畏的“我是我自己的,他们谁也没有干涉我的权利”,代表着众多蒙受西方浪漫主义思潮影响的年青人,在才子佳人梦的破灭中,对于封建的叛逃只能留下一声叹息.这之中,有鲁迅对个体生命存在与社会历史群体关系的探讨,深入触痛的,更是于绝望与希望中他都无法忘怀的启蒙,个性主义与人道主义交织中斗争的空白,留给他只一点罅隙去品位再一次的孤独.
《伤逝》作于五四落潮时期,正如鲁迅在显示中所体会的各样人生情态,高升的高升,沉沦的沉沦,这些个体所表达的都是先驱者对于寂寞中选择的不同的历史命运.子君的夭折、生的悔恨是突破封建束缚后自我选择的结果,它具有不可回避性,这不仅来自五四偏执错误的启蒙思想,更有对自我认识的绝望与希望的模糊体验.《伤逝》是以生手记的形式把握的,其中对会馆的败壁、吉兆胡同生活的描写都带有回忆的性质,而这种回忆,终于没能落入乌托邦神话的幻想,最后还是回到现实,重新面对新的痛苦与寂寞,咬着牙关选择了历史.子君和生对自我个体解放中蕴涵的有鲁迅前期的浪漫主义和个性主义的思想,他的以“个人”为本位的个性主义思想与封建传统思想以封建“社会”为本位的思想构成了尖锐的对立,在揭露封建思想对个人生存权利的漠视和对思想的摧毁中,鲁迅把西方浪漫主义的某些观点也寄托在这里.子君和生一起读泰戈尔、雪莱的诗,一同散步,探讨未来,于无畏中将自我从封建牢笼的束缚中释放出来,实现了自我的启蒙,在这之后的一段时间,是徘徊在希望边缘中渐而升起的绝望,这种绝望来自于未知前路的迷茫.等待的面前面对的是现实的危机,经济的拮据、家人朋友的不理解都使子君与生对这种生活产生怀疑,于是一个开始沉溺于与官太太的勾心斗角中,一个开始在内心中反思现实,这种背道具有历史性的选择意义,个性解放后面对的问题是如何与整个社会历史相结合、相协调,而这种结合与协调又不至于丧失自我.这之中,鲁迅提出的,是个性主义与人道主义的关系问题.对个性启蒙的怀疑已不只是一个单纯的体验,更升华为对人的自觉的怀疑.人的独立品格、人的自由自觉都应是与人相协发展的.
当鲁迅着力于个体生命体验时,他感到的是极大的孤独,这种孤独,在《伤逝》中的体现,不仅有世人对生和子君的不理解,更有他们之间的无法沟通,于是个性主义在此沦落为对于“启蒙梦”的深刻怀疑与绝望,这种深层意识与潜在心理使得温情的文字背后浮现的是更为深刻的思考.个性精神的解放,脱离了变革社会制度的斗争,是无法得到结果的,然而鲁迅又从根本上否定了为了“爱”而牺牲个人意志和个性的人道主义,生也说“爱必须有所附丽”,而这种“附丽”不仅来自对现实生活的经济需求,更应有双方自我生命存在的把握,这种希望似乎又于一瞬中陷入虚妄中,悲剧主人公自身本就是与周围环境相对的,个性主义与人道主义在鲁迅看来是无法调和的,在这种绝望与希望的交织中,鲁迅认为应使其并存对立,择其能用者而用之,爱则爱之深,恨则恨之切,鲁迅不是“泛爱众”,提倡“人皆兄弟”的人道主义,他也不是纯粹浪漫的个性主义者,他既否定脱离开个性主义的的人道主义,也否定脱离人道主义的个性主义.正是在个性主义与人道主义相交织的此消彼长中,鲁迅在绝望与希望的中间,依然孜孜不倦的实现着对自我与社会的启蒙.子君的夭折、生的悔恨,在现在看来,也是启蒙者们不可回避的历史命运的选择,具有必然的孤立性与矛盾性.
作为处于绝望与希望之间的启蒙者,鲁迅也咬着牙关选择了历史,他从来不否定或掩饰自身思想的矛盾与破碎,将慈爱与悲怆互为表里,使“爱”与“死”成为对立永恒的存在,又一次把自我放进了历史的荒原中,孤独的承担启蒙的责任.《头发的故事》中N先生的愤激,《孤独者》里魏连殳的痛苦以及《在酒楼上》吕纬甫的感喟,都表现出先驱者对社会历史的背离与逆转,但这种背离又并非完全的复归,这种陷入极端孤立的状态中的先驱者,面对这种寂寞,或在绝望中死亡,或于希望中沉沦,辩不清真正的方向.这种深刻的历史使命感,在鲁迅一直默默进行的启蒙工作中,是由自我来背负的,这种孤独与寂寞之于绝望与希望,是置于之中的艰难.他曾在《自序》中提到：“我在年青时候也曾做过许多梦,后来大半忘却了,但自己也不以为可惜.所谓回忆者,虽然可以使人欢欣,有时也不免使人寂寞,使精神的丝缕还牵着已逝的寂寞的时光”,历史给予先驱者的馈赠,全由自我一力承担.
“绝望之为虚妄,正与希望相同”,先生拒绝了完美与圆满,对于历史的发展,社会的变更、人生道路的极境,他都抱有怀疑,他同时拒绝了个性与人道的调和,在更深沉的痛苦与孤独中践行自我与社会的启蒙,于绝望与希望中实现真理的探索.“斯失子与之德,而留者为空无”.
黑暗灵魂的舞者
很简单的一个故事,最初读起只是语言晦涩颇有些古怪的神话,眉间尺与楚王还有“黑的人”的头之战,以及那些咿咿呀呀奇奇怪怪的歌,平添了许多奇异的幻彩.为父复仇而死的传说在是不少见的,被冠以忠孝的名义后终沉溺于历史的洪流中,不复听说.而《铸剑》似乎倾注了鲁迅先生极大的心血,最终也不辜期望成为先生探寻人类灵魂、反思人性、守望孤独的代表之作,其极具先锋的艺术内涵仍恩泽此后的众多作家.
简单的子为父复仇的故事随着“黑的人”的出现逐步步入复杂的旋涡中.鲁迅花大笔墨写了眉间尺的优柔寡断,这就决定了复仇于他是一件不可完成的任务,在现实世界的这种两难境地与复仇命运的必然性里,就决定了宴之敖出场的顺理成章,他的种种神秘性,把人引入另一种复仇的境地,即指向全人类生命个体的灵魂深处的自我复仇.再来看看楚王,残忍、无道的代表,但他也曾摆脱现实的两难,铸莫邪剑,为的是消除戾气,增加的却是新一轮的有复仇.这种荒诞性的叙述,是通过细腻的笔法表现的,莫邪剑的诞生、充满血腥的头与头式的复仇,神秘而古怪的楚歌,都另人不得不把目光投向这个奇怪个黑衣人,他的言谈、举止都带有对于世俗的生死、个人摈弃与冷酷的决绝,鲁迅在他身上贯注了他“理想的人性”,“你的就是我的,他也就是我”,万物在他身上都能找到痕迹,然而终也抓不住.他的冷酷与神秘在作品的荒诞叙述中只能置于理念的范畴,这实质上是顿入虚无的表现,对于人性的关注与探讨一直是鲁迅思想的重点,也使之成为他最具先锋性价值的内涵.
人类个体的灵魂自我必定如《铸剑》里的眉间尺与楚王,存在着两个极端,爱与恨、善良与、光明与黑暗,然而这极端也终是无法调和的,复仇的必然性带有古希腊神话的命运悲剧性,而人物性格又使之具有莎士比亚戏剧式的性格悲剧,双重式的复仇使人的关注更深沉的投入自我的体验中,灵魂的两极,存在于同一生命个体,也必然会有斗争,人类就是在这种自我复仇中不断成长与继续生活着的.鲁迅把关注投入到整个人类灵魂的最深处,通过一种荒诞性的叙事纬语,展示了人存在的理念世界,是极具现代性与先锋意义的.同时这种对自我的复仇、对存在理念世界的把握,又是通过绝对的神化将其置入一种虚无的境界来把握的,这就更深入了鲁迅自我的一种虚无主义精神.宴之敖说：“仗义、同情,那些东西,先前曾经干净过,现在却成了放鬼债的资本.我的心里全没有你们所谓的那些,我只不过要给你复仇”,《铸剑》在这里提出的超目的性的现实主义,正如康德所说：“在此岸的社会中,任何行善的目的,都不是纯粹,而纯粹的动机是来自彼岸的承诺”,他认为有限的生命个体不可能认识无限的世界,对“复仇”崇高赶的认同是来自此岸与彼岸间不可能建立的桥梁,这样就给复仇打上了虚无主义的旗帜,自我的复仇来自虚无的认识,而虚无主义也正是源自对自我灵魂拷问,这种非凡的自我否定精神和殉道意识,是鲁迅比之同代人对自我在社会形与文化形态的地位的更深刻的认识,他所阐述的这种虚无与孤独的荒原感不是一个阶级一个时代的,而是整个人类从古自今的悲哀.
这种虚无主义不仅在《铸剑》里表现突出,在鲁迅最具代表性的散文诗集《野草》中也占有很重要的地位,《影的告别》中的影显示了三种本质特征,其中对自身本质的反省和怀疑都表明了来自人内心深处的恐慌与荒诞.主人公自我与社会和个人存在之间的逻辑两难框架,是此岸不得通向彼岸的虚无,而对于“无间”的复仇也在他的其他作品中有深刻体现,《孤独者》里的魏连殳的复仇是以自我毁灭与扭曲为代价的,《野草》中《复仇》与《复仇之二》中充斥着荒诞感,也必会受到一番灵魂与心灵的挣扎.在追求世俗完美的过程中,最大的敌人应是来自自我,在理念上的声讨,于现实是虚无的,但鲁迅正是以这对自我的深刻复仇及虚无的剖析,创造了那个时代不应有的伟大认识.复仇与虚无带给他的,是更为绝对的孤独.
“他曾把自己看作由中世纪走向现代文明的‘过客’,看成具有使命感的中间人物”,“他努力把自己从异己的环境中解放出来,使自己不再类属于非人道的意志王国,而是具有自由意识与善良意志的独立的主体”,这种具有历史使命感的意识使先生创造了非同一般的艺术成就,同时他将自己置于更为黑暗、孤独的世界里,在自我的虚无与复仇中寻找光明.
残雪说：艺术,就是黑暗灵魂的舞蹈.从复仇到虚无,鲁迅先生揭示了整个人类灵魂的存在状态,具有深刻的内涵与哲理,这种对人性的孤独者的守望,恰似黑暗里的一首舞曲,在痛苦中将艺术留给后人.
那些关于爱与恨,黑暗与光明、艺术与人生的思想随着我们的阅历渐渐成熟、改变,在少时读鲁迅先生,那是一首略带忧伤的儿歌,淳美中却又另带别质；很久前读先生,那时一首激进高昂的爱国歌曲深沉却又另蕴他意；现在读先生,是一幕幕轮番上演的对心灵与现实拷问的话剧,痛苦而又深涵哲意,就仿佛是广袤的沙漠里野草的鸣动,华美的叶片落尽,生命的成色才依稀可见,而我只能在此写下此刻的认识与见解,或许短暂,或许肤浅,但正如先生对历史承担的决绝,虚无中也自有那一份真意.
崩坏三火力补给如何搭配
1.
可选武器范围 双枪:伊甸双星 太刀:天殛之钥 | 影鵺 重炮:真理之钥 | 黑星 大剑:劫灭 十字架:极夜之赫卡忒 | 锦筝叹 拳套:袖缠云 镰刀:童谣 | 彼岸之扉 | 安息鸢尾 骑枪:晨曦荣辉 | 永寂之赫勒尔 | 星枪 主序星
2.
可选圣痕范围 量子圆舞曲套装:迪拉克(上、中、下) 逆熵盟主套装:瓦尔特·杨(上、中、下) 布拉格寒鸦套装:卡夫卡(上、中、下) 黑暗之喻套装:爱伦·坡(上、中、下) 忍舞剑心套装:石川五右卫门(上、中、下) 仙佑神州套装:符华·戍边(上、中、下) 小人国公主套装:列文虎克(上、中、下) 神圣诗篇套装:但丁(上、中、下) 圣贤名师套装:水镜(上、中、下) 苍月魔龙套装:贝纳勒斯·觉醒(上、中、下) 冰之律者套装:安娜·沙尼亚特(上、中、下) 迷雾魅影套装:艾琳·艾
2021口碑最高的十部国剧
答:TOP10：《理想之城》
主演：孙俪 / 赵又廷 / 于和伟 / 陈明昊 / 高叶
豆瓣评分/人数：7.5分/8.1万
作为一部内地职场剧，《理想之城》的表现绝对可以称得上是“惊喜”。
该剧改编自若花燃燃的职场小说《苏筱的战争》，以主人公苏筱的职场奋斗为主线，通过苏筱的经历展现了职场权术和谋略。
上到董事会高层间的争斗，下到底层职员之间的利益牵连，每一条故事线都很值得玩味。
尽管这部剧的切入点是不怎么常见的“造价师”，但是职场上表现出来的却能让每一个普通打工人共情。
能够以普通人视角解读职场百态，这对于国产职场剧来说，进步可不止一点点。
此外剧中的每个演员演技都没话说，孙俪和赵又廷拿出了他们应有的水平。
于和伟在剧中的表现更是将他的实力发挥得淋漓尽致，只是一个眼神就完全拿捏住了角色。
前有《平凡的荣耀》给我们打了一个样，后有《理想之城》尽可能的给我们展现了更多真实的职场生活。
这么看来，国产职场剧也不是完全没救。
TOP9：《变成你的那一天》
主演：张新成 / 梁洁 / 赵志伟 / 王薇 / 周士原
豆瓣评分/人数：7.6分/12万
甜宠剧一般很难出圈，但《变成你的那一天》却成了例外。
这部从导演到演员都一脸“糊”相的甜宠剧，在开播4天后豆瓣实时热度直接冲上第一，全网热度挤进前五。
剧集主要讲述了天生“对头”的娱记余声声和大明星江熠因一次意外互换了身体，之后两人的生活因此发生的一系列甜蜜搞笑的事情。
其实无论是从设定还是剧情发展来看，这部剧的“梗”都算不上新鲜，像是身体互换，欢喜冤家，甜蜜互动等等。
但，这部剧就是能够将老梗玩儿出花来。
最重要的一点，就是尽管作为甜宠剧，编剧也是很尊重观众的。剧里两人每一次的亲密举动，都有理有据，当告别了工业糖精，观众才意识到：
纯天然的糖真的好吃太多。
而且这部剧没有疯狂水剧情，不仅节奏紧凑，剧情也都没有崩坏，导演的运镜和BGM的运用也值得夸一夸。
在视觉呈现上也适时插入漫画，观赏性和趣味性都极佳。
此外这部剧之所以能够出圈，也和主角的演技有很大关系，不得不说，这部剧里张新成的演技真的神了。
他在剧里不仅对男女互换揣摩得非常透彻，还特地观察过梁洁的行为习惯，让两人在互换过后的角色都能让观众有代入感。
这部剧的出现，或许能给之后的甜宠剧打个样，怎么拍观众才爱看。
TOP8：《乔家的儿女》
主演：白宇 / 宋祖儿 / 毛晓彤 / 张晚意 / 周翊然
豆瓣评分/人数：7.7分/14万
《乔家的儿女》作为正午阳光出品的剧集，又是年代剧，本身就很有优势。
自开播以来，收视率一路走高，CSM63城收视率连续22天位列TOP3，累计播放量高达17.2亿，绝对算得上是一部大爆剧。
剧集从1977年开始讲起，以生活在南京某个小巷中的乔家的五个孩子的人生为故事主线。
剧中虽然有5位主角，但是无论是对于人物的刻画，还是生活化细节的处理，《乔家的儿女》都完成的非常好，甚至连转场都做出了电影的质感。
这也是为什么这部剧开分能有8.7的原因，可惜的是，随着剧集的播出，这部剧的评分没能保住开局的惊艳。
主角人设虽然真实接地气，但是未免也过于“悲惨”了，乔家五个孩子外加一个父亲，没有一个人的生活是“顺心”的，感觉这个世界上很多不快乐的事情，都聚集在这个老乔家了。
乔大哥因为渣爹的存在，从小就肩负起“父亲”的责任，一生要强，却有着自卑型人格。
二哥爱上大自己很多岁的师傅，差点和家里决裂，好在最终能够得偿所愿。
三妹小时候差点被，长大后遇到真爱，可却遇到了一个偏心眼的婆婆。
四妹长得好看喜欢追星，是个恋爱脑，结婚以后老公频繁出轨，而她却选择一次次原谅。
乔七七一出生妈妈就难产死了，因为长得和乔家兄妹不像，被污蔑不是自己家的孩子，还被送给别人抚养。上学的时候被女生骗，之后结婚生子没想到女方跑了让他自己抚养孩子。
乔家兄妹的生活，真的就像该剧的原著小说开头第一句写的：乔一成和弟弟妹妹们是挣扎着长大的。
不过不管怎么说，抛开过于狗血的剧情，这部剧的质感摆在那儿。毕竟正午阳光出品，怎么的还是有收视底盘的。
TOP7：《叛逆者》
主演：朱一龙 / 童瑶 / 王志文 / 王阳 / 朱珠
豆瓣评分/人数：7.8分/26万
在李星文主讲的《电视剧六十讲》里，给《叛逆者》的评价是：
近三年来最好的谍战剧。
虽然国产剧里谍战剧一直是热门领域，但是在谍战剧市场年轻化之后，鲜有精品，但《叛逆者》却让人惊喜。
该剧根据畀愚的同名小说改编，讲述了林楠笙、朱怡贞等人在员的指引下，坚持理想，寻找正确的救国道路，完成信仰蜕变成长的故事。
剧中的主人公林楠笙和我们之前常见的谍战剧男主不同，他不是一开始就是一个满级号，而是有一个很明显的成长过程。
从一个一心要为国民党效忠的懵懂菜鸟，一步步经受命运的考验和眷顾，顶住了血与火的洗礼，最终弃暗投明，成为了一个为抗战胜利和新建立做出巨大贡献的优秀员。
剧集在谍战技巧部分设计得让人信服，人设构筑上也是立体丰满的，反派也不是脸谱化的“坏”。
值得一提的是，这部剧在细节上设计得很是精妙，特别很容易让观众共情。
比如林楠笙在养伤期间被毛的《论持久战》打动，比如他在战友牺牲后，独自坐在湘江边的场景，因为细节上的刻画，观众很容易代入到林楠笙这个角色。
此外，剧中一众主演的演技也都在水准之上，特别是王志文的表演，完全就是教科书级别的。
在近些年谍战剧式微的情况下，《叛逆者》确实值得一个高分。
TOP6：《御赐小仵作》
主演：苏晓彤 / 王子奇 / 杨廷东 / 赵尧珂 / 王彦鑫
豆瓣评分/人数：8.0分/26万
这部剧火起来，一点都不意外。
尽管主创全员“小透明”，但这部剧却能够凭借剧本和人设杀出一条血路。
该剧改编自清闲丫头的同名小说，讲述了一个女仵作为梦想独闯长安，与众人搭档破案最终破解了一场延续18年的惊天大案的故事。
在剧情和人设上，《御赐小仵作》算是将古装悬疑爱情类型做到了最好。
推理环节禁得起推敲，没有无故开金手指，没有降智的骚操作，光是剧情本身就能揪着人往下看。
撒糖环节也都是自然而然，没有可以制造矛盾和误会，就算有误会，也可以在1集之内就解释清楚。
男主的人设又是近几年少见的“极品”，虽然位高权重却很懂礼貌且尊重人，而且智商在线断案能力强。
女主平时呆萌可爱，到了专业领域又有真材实料，不再是国产剧批量生产的“傻白甜”女主。
尊重观众智商的剧情，没有强行撒糖的桥段，男女主人设又非常讨喜，这样的剧有什么理由不火？
也正是因为这个原因，该剧在播出后网友都充当自来水，豆瓣评分一度飙到8.4，最终在26万网友的打分下还能有8.0的高分，实属难得。
可喜的是，这部剧已经准备要拍番外了，剧本都已经写好，明年好剧预订。
TOP5：《我在他乡挺好的》
主演：周雨彤 / 任素汐 / 孙千 / 白宇帆 / 马思超
豆瓣评分/人数：8.2分/17万
近几年的女性群像剧很火，但是真正能够出圈的却很少。
前有浮夸到不行的《小时代》，后有用热搜案例堆砌的《三十而已》，连冯小刚拍摄的女性剧《北辙南辕》，虽然热度上去了，却不接地气到极致。
《我在他乡挺好的》身上没有国产都市剧“悬浮”的毛病，用“真实”两个字征服了观众。
该剧聚焦大都市中异乡青年的现实生活状态，讲述了四位女性活在当下、干在他乡、摸爬滚打、望向远方的故事。
剧中主人公身上发生的一件件“小事”，每一件都可以在普通打工人身上找到，真实到让人忍不住流泪。
“高峰期拥挤的地铁”“被恶意辞退”“租房遇到黑中介”“遇到不靠谱的合租室友”“深夜一个人去看急诊”“一个人去餐厅吃饭上个厕所餐就被收走”“每个月要还的信用卡账单”......
虽然看起来是每集一个“致郁”小技巧，但最后却能治愈观众。
TOP4《爱很美味》
主演：李纯 / 张含韵 / 王菊 / 周澄奥 / 刘冬沁
豆瓣评分/人数：8.4分/6.5万
不得不说，2021年国产剧虽然多，但是在豆瓣评分上明显断层了，8分左右的好剧少之又少。
虽然这部看名字就像是烂剧的《爱很美味》，但它确实撑起了8分国产剧的一片天，但凡是看过这部剧的观众，都会给出一个评价：
上头。
这部由陈正道执导，李纯、张含韵、王菊主演的都市女性群像剧，随着剧集的更新，这部剧的豆瓣评分居然从开分的8.0涨到了现在的8.4。
《爱很美味》是标准的女性主题爱情剧。
剧集以李纯、张含韵、王菊扮演的三位30 都市女性为视角，讲述了三段不同的都市感情故事。
不过这部剧“奇”就奇在，即便是男生也能看得进去，因为一系列的爱情选择题很能引起青年男女共鸣。
像是“爱情中是要选择爱你的人还是选择你爱的人？”
“爱情若有一方过度强势真的好吗？”
“性子软糯遇人不淑又该怎么办？”
同时在爱情线之外，剧中对于现实的刻画也非常精准。
父母的花式催婚，职场的内卷竞争，虽然老套但是真实存在的性别歧视，女性遭遇的外貌偏见等等。
王菊的事业线更是堪称娱乐圈“照妖镜”，王菊说出的每一句话完全就是我们观众的心声啊！
这部剧目前还没播完，打分人数不断攀升，评分却不降反升，2021年最后一部都市爆剧，给它一点不冤枉。
TOP3《功勋》
主演：王雷 / 雷佳音 / 郭涛 / 黄晓明 / 蒋欣
豆瓣评分/人数：9.1分/5万
虽然占据播放优势，但必须承认，《功勋》是一部纯依靠口碑出圈的剧。
《功勋》的播出盛况应该是今年其他剧都羡慕不来的，4家卫视，4大平播，单日播放量即将破千万，累计播放量达2.9亿，先后拿下了15个日冠军。
既有热度，也有播放量。
豆瓣9.1，这也是一个无论放在哪里都能够称之为“神剧”的分数。
《功勋》始终以“平凡中的不平凡，不平凡中的平凡”为创作理念，剧集不止是一个角度，而是从多个角度来展现了这八位功勋人物的事迹。
剧中所有故事都有浓厚的时代气息，无论是炮火纷飞、硝烟弥漫的战争大场面，还是小场景中的陈设、道具细节，都能让观众在画面中感受到那个年代的气质。
同时，这部剧的主演阵容可谓是星光熠熠，王雷、雷佳音、郭涛、黄晓明、蒋欣、佟大为、周迅、黄志忠，还有孙俪、倪妮、李光洁、张颂文、陈宝国、奚美娟、倪萍、杨烁、邵汶、王洛勇、于荣光等等......
每一位演员无论在剧中出场时间是长是短，都用心呈现，让我们看得也很有代入感。
不管怎么说，《功勋》配得上网友的夸赞，这样的好剧，需要多来点。
TOP2：《山海情》
主演：黄轩 / 张嘉益 / 闫妮 / 黄觉 / 姚晨
豆瓣评分/人数：9.3分/36万
毫无疑问，《山海情》是2021年的开年王炸剧。
该剧集结了国剧届的“精兵强将”，从主创人员到播出阵仗，都堪称是国剧里的极高礼遇。
主创人员皆由广电总局钦点，高满堂担任剧本策划，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉洁、列那担任编剧，孔笙、孙墨龙执导，侯鸿亮担任制片人，主演方面更是全员“王炸”。
虽然是一部扶贫剧，但《山海情》在呈现上就兼顾了主题宏大和趣味表达，增加了可看性。
剧集一开篇，不到5分钟就进入正题，通过追回涌泉村的7户“逃兵”引出“吊庄移民”政策，之后的剧情就顺其自然的展开。
在场景方面，剧组也做了时间和地域上的双重用心。
剧中出镜的农村土屋，是剧组人员在拍摄场地搭建出来的，土房子从外到内，都有时间和地域的痕迹。
斑驳的墙壁，旧报纸糊墙，掉色的开水壶，屋顶上悬空的花棉被，带有花纹的旧木桌，还有土炕，竹编筐，灯泡，蜡烛，以及墙上贴的老画报，旧书，哪一个不是时代的印记，这样的场景才有时代味道和生活气息。
再然后是剧中的人。
但凡是出场的角色，无论戏份多少，都实力演绎出“真实”，而且不可否认的是，没有一个人的演技拖后腿。
黄轩饰演的马得福，张嘉益饰演的马喊水，热依扎饰演的李水花，各个都贡献了绝佳的演技名场面。
这部剧也是第一次让观众觉得，23集的剧，真短！
TOP1：《觉醒年代》
主演：于和伟 / 张桐 / 张晚意 / 马启越 / 马少骅
豆瓣评分/人数：9.3分/38万
如果说每个时代都有属于它自己的代表作，那么2021年的代表作毫无疑问是属于“主旋律”的。
而在这一年播出的众多主旋律剧集中，占据绝对领导地位的就是这部于年初开播的《觉醒年代》。
《觉醒年代》是一部重大革命历史题材的电视剧。
崩坏三希尔搭配啥圣痕比较好，除过迪拉克，
基本没有其他替代，因为希尔的大招高爆发特别吃迪拉克。没有迪拉克一套，还有童谣a希就没伤害。你别想用米普米和那个卡夫卡一套。希尔的高爆发状态完全吃不到他俩加成
你对韩国电影《釜山行》有什么看法
这是一部向全世界证明韩国电影能力的作品，也有着我们暂时难以企及的高度。
这并不是夸张，在《釜山行》之前，僵尸灾难电影一直是欧美大制作的专权，因为这既需要大批僵尸轰轰烈烈的特效技术，又需要绝境中挣扎的些许人性的表达，所以有着较大的难度，但《釜山行》却用韩国的风格，将作品推向了一个高峰。
故事从一对父女讲起，他们原本只是前往釜山路上再平凡不过的乘客，却遭遇到丧尸逐渐吞噬列车的灾难，第一位受感染者的戏份较重，表现出了丧尸病毒肆虐时的无情，当一传十，十传百，韩国就此陷入的危机。
与部分丧尸围城的剧情不同，电影主角与其他幸存者一起困在狭窄的车厢中苦苦求生，短短两小时将人性面对死亡时的善与恶表达到极致，几个鲜明的性格也跟着诞生。
最终的结局也是很有韩国特色，悲壮的感情胜过了宏大的场景，成为了本片成功的最大亮点。
《军师联盟》中，曹爽被杀时，为什么会出现
汉室倾颓，礼乐崩坏。汉末，洛阳大乱，袁术、袁绍兄弟率军攻击皇宫，中常侍段珪等劫汉献帝及陈留王，冒烟突火，连夜奔走至北邙山。
后董卓遂率其众迎帝于北芒，还宫。
........后来董卓当权暴虐不仁，又为吕布、王允等人设计诛杀....，有相似之处，三国启战乱之始，故道侯非侯，王非王。
对你个人而言，影响你记忆最深刻的一部动漫
当然是《龙珠》啊，说起我和龙珠的故事，那真的是说起来比长江还要长。下面请听我一一道来：
第一：我看龙珠的时期，依稀地我是在学前班（2003年）的时候开始追七龙珠的，一直追到三年级，追到悟空他们打败超级一星龙那里，就不追了，当时因为打败一星龙就完结了，所以就不追了，那时候没有手机电脑，而且还是个小孩子，还不知道《龙珠》作者是谁？什么时候完结的？等等都不清楚，一直到长大后有了手机电脑才知道的。
第二：龙珠的格斗画面深深地植入我的心里，印象最深刻的就是打魔人布欧和一星龙那里，悟空和比达还有撒旦集齐全地球的元气汇聚成元气弹，投向布欧，第一次投过去被布欧反投回来了，第二次悟空变超级赛亚人3全力投过去，才把布欧消灭。这一刻深深地印在我心中。
第三：那时候和小伙伴们坐在电视机前，满满的回忆啊，可以看一整天，不觉得腻，看完之后整天幻想着自己变成超级赛亚人，与小伙伴们一起战斗，一起打败敌人……打一星龙的时候悟空和比达合体，变成了比一星龙还强的人，但只能维持30分钟（好像是30分钟），悟空他们没有利用这无敌状态打一星龙，后来时间到变回原来的样子，就再也不能合体了。有一幕还是比达在一星龙背后抱住一星龙，被一星龙一个大招邪龙霹雳，比达身体被穿了……
有些不知名的网游，可以请到成龙、张家辉等
理，拒绝沉迷
其实吧成龙大哥一直都是很传递正能量的一名艺人，其在娱乐圈有高的地位也拥有很多的粉丝。不知为什么现在也开始接网游代言啦，可能是被渣渣辉给带歪了吧！哈哈当年一句大扎厚，我系渣渣辉，叹惋懒耶，是兄弟就来砍我！这样一段港普一下子让这款游戏火了，而且像这种类型的网页游戏根本就不在乎人数，只要有一俩个土豪就绝对能够带起氛围而且也绝对能够养活这个游戏的。贪玩蓝月在渣渣辉代言之前不是也没有名气么？可是他代言之后你看怎样呢。而成龙这个传奇是一样的，在他代言之前根本就没什么人气的现在基本都知道了吧！而且成了代言的话这种游戏应该不会太高的价的，可能是给他一些分红再加上钱吧！具体的不知道。游戏出不出名不要紧如果好玩的再加上宣传到位的话还是能留住很多人的。现在抖音上就都是吐槽成龙的传奇呀，说游戏真好玩点哪都充值现在房子卖了老婆跑了可以专心玩游戏了真好！这个就说明这款游戏吸金能力真的不是一般人能想象得到的，而且像这种网页游戏一般不会有太长的运营期的，等钱骗得差不多了就会再换一个样子重新再来一次的。
史玉柱曾经就说过不要用你的观点去挑战富二代的口袋，你不相信别人玩游戏会充那么多钱只是因为你没玩过那个游戏而已。成龙也是人他也需要生活，而他作为一个艺人本身就是要去赚钱的。说白了就是只要钱给到位啦他什么都能够做的，而且据说这款游戏市值200亿你觉得会给不起成龙代言费么？
钟婷也代言了这款游戏大家有没有看到那个广告呀？你们觉得是钟婷的广告好一些还是成龙的好一些呢？
《名侦探柯南》最好看的是哪一集
既然你说的是最好看那集而并不是剧场版那就说TV版吧，当然也因人而异，我来说说我比较喜欢的集数
（顺序不代表排名）
1，怪盗基德VS江户川柯南
基德与柯南（是柯南哦）第一次较量，基德伪装成小兰，不过还是被柯南发现，最后基德以“狡猾”的谎言骗过柯南成功跳脱
2，山庄绷带怪人事件
这个有点小，最后尸体也被分解，作案手法也比较高超
3，魔术爱好者事件
让我印象深刻的是利用雪地独特的地理条件来完成的一件几乎不可能实现的手法，最后基德也除了串个门
4，工藤新一首次案件飞天密室
这是小兰在飞机上的回忆，新一第一次真正的破获事件，凶器也十分特别（上都钢圈哈哈哈哈）
5，侦探大集合工藤新一VS怪盗基德
原来新一在没有变成柯南之前与基德较量过一次，不过他们都互相不知道对方的身份，在那个别墅里，几位侦探也上演了一场戏 基德这次伪装成毛利小五郎
6警视厅3000万
让我记住了昙花一现的松田阵平！！！还有印象深刻是在电梯里高木问柯南你究竟是何方神圣时柯南回答说揍有一天你会知道的
7犯是工藤新一
这个凶手竟然整容成了新一，(#ﾟДﾟ)
不过最后我们的正牌新一出现了，好帅好帅
8大学教授被杀事件
那时小哀抓着柯南的衣服哭的泣不成声，看得好心疼
9工藤新一少年冒险
小小新和小小兰超萌哒
10，与服部平次在一起的三天
白马探与服部平次（帅哥哈哈）
还有让人遗憾的却并不讨厌的凶手越水七（最后一个子难打。）
其实还有很多很精彩的集数例如与黑暗组织的与怪盗基德的都挺不错，我没有列集数因为我只能大概知道集数具体不清楚，并且没有百度全靠回忆，哈哈
